Неблагозвучные имена: Дума хочет запретить неблагозвучные имена для детей. А вы как относитесь к экзотическим именам, и зависит ли судьба проектов от названия?

Содержание

Дума хочет запретить неблагозвучные имена для детей. А вы как относитесь к экзотическим именам, и зависит ли судьба проектов от названия?

Олег Барков,
генеральный директор группы компаний «Ханса»:
– Лично я не встречал неблагозвучных или странных имен. А то, что происходит сейчас: называть детей в честь электронного кода, например, — считаю полной глупостью. Необычные фамилии встречались среди украинцев: Подопригора, Добрыйвечер. Что же касается названия проектов, то это крайне важный вопрос. И если не хватает собственной фантазии, обязательно стоит привлечь профессионалов и потратить на это средства. Потому что тут действует правило: как яхту назовешь, так она и поплывет. «Победа» или «Беда» — однозначно.

Андрей Уманский,
директор по управлению недвижимостью компании «Русские самоцветы»:
– Да, я слышал про этот законопроект по радио, хотя не помню, чтобы мне попадались люди с экзотическими именами. Впрочем, у меня есть приятель, сочувствующий мормонам, вот у них в семье был спор по поводу имени ребенка. Помнится, он хотел назвать его именем одного из почитаемых мормонами святых — Нефий. Но после долгих споров все же передумал. Думаю, необычное имя зачастую помогает человеку. Ведь странная фамилия или имя — это всегда ожидание, некая интрига, и их обладатели стараются соответствовать этим ожиданиям. Как правило, они оказываются весьма интересными людьми.

Если говорить про бизнес, то здесь вспоминается расхожее выражение: «Как пнешь, так и полетит». Название, безусловно, влияет, и не всегда хорошо. Но это не значит, что отрицательный ассоциативный ряд может только навредить проекту. Я знаю вполне успешный бизнес-центр под названием «Ильич», хотя уверен, что мало у кого это имя вызывает приятные ассоциации.
Как правило, название проекту дают еще на стадии разработки документации, т. е. затраты закладываются в том числе и на нейминг. Предприниматели крайне редко выделяют отдельные деньги на эти цели.

Необычные имена для ребёнка

Какими только именами не называют родители детей! Любящие мамы и папы не щадят собственных детей, давая им странные, нелепые, длинные и неблагозвучные имена. Наверняка, многим детям с такими именами живется несладко, но такова воля их родителей…

Во времена, когда ещё не было принять христианство на Руси, восточные славяне (предки русских, украинцев и белорусов) называли своих детей чисто славянскими именами, которые давались при рождении. Личное имя в древней Руси было связано с каким-либо событием, случаем в момент рождения ребёнка. Так, если на свет появилось нежданное, либо напротив долгожданное дитя, то его имя могло быть, например: Нечай, Голуба, Ждан, Чаян, Хотен, Любава. При выборе имени учитывали ещё и время года: Мороз, Вешняк, Зима, также внешние данные: Беляк, Белуха, Беляй, Чернява, Черняй, Черныш. Также нарекали именами, которые, по поверью, что плохие слова могли отпугнуть злых духов: Нелюба, Некрас, Немил, Злоба, Тугарин, Неустрой, Горяин.

Все вышеперечисленные имена давались только на момент проживания в семье. Это было как бы прозвище для близких. Как только человек покидал отцовский дом, то имена либо дополнялись, либо, чаще всего, заменялись другими.

Ещё с тех времён пошли уменьшительно-ласкательные, сокращённые формы имени и псевдонимы. Под влиянием Русской православной церкви со временем начали пропадать старославянские имена, но они не исчезли совсем. Большинство русских фамилий возникло благодаря им.

В последнее время стало все моднее называть ребёнка несколько нестандартными именами. Правда мода получается несколько странная. Как потом ребёнку жить с таким именем — видимо, никто не думает. Главное что оно очень оригинальное и эксклюзивное по версии родителей.

С каждым годом родители новорожденных детей, как бы соревнуются за более необычное имя для своего чада. Далеко ходить не надо, например, в России за прошлый год было дано множество очень даже необычных имён.

В Москве популярно называть мальчиков такими именами: Архип-Урал, Монона, Евсей, Ермей, Ерофей, Емельян, Борислав, Кит, Счастье, Радость, Покровитель, Лука-Огнеслав, Амур, Ангел, Каспер-Ненаглядный, Ярослав-Лютобор, Господин, Мир, Принц, Ветер, Дельфин, Саммерсет Оушен и Россия. Девочкам родители дают не менее эксклюзивные имена: Дарена, Заря-Заряница, Принцесса Анжелина, Шоссина, Аглая, Весна, Океана, Карелия, Агафья, Властислава, Луна, Радость, Прохлада, Приватизация.

Что касается Украины, то она не сдаёт свои позиции. Самые необычные имена за предыдущий год для девочек: Мрия, Анастасия-Кьяра, Алмаза, Миллионера, Рябина, Эсмеральда и Эммануэла, Оливия, Ника-Селин, Аркана, Забава, Рика, Панна, Айлин, Радисть, Тюльпан, Царица, Иерем-Карина, Хана-Фани, Милина, Мария-Свитозар, Анна-Мария, Роксолана, Золушка. Для мальчиков: Декстер, Азарий, Милан, Ангел, Тихмур, Алладин, Ричерд, Низами, Одесей, Граф, Кришна, Братислав, Платон, Нерон, Добромысл.

Также на всей территории СНГ в последние годы проявляется интерес к библейским и мифологическим именам. Благодаря этому деткам были даны следующие имена: Аврора, Юнона, Деметра, Клеопатра, Афина (Атена), Ариадна, Даная, Венера, Адам, Лука, Серафим, Авраам, Дионис, Аскольд, Меркурий. Большой популярностью пользуются женские имена Ева и Анна-Мария и мужские Дарий, Марк и Матвей.

Конечно, каждый человек по-своему уникален и неповторим, каждый по своему исключителен, но – нужно ли подчеркивать уникальность своего ребенка, выбирая ему слишком необычное имя? Многие считают, что да, и дают своим детям такие имена, что остается только руками развести:

Жужа, Виагра, Тюльпан, Салат Латук, Миллионера, Авиадиспетчер, – все это реальные имена, зарегистрированные в российских ЗАГСах за последние пару лет, и это только малая часть списка. Так, список жителей Подмосковья в 2009 году пополнился пятью необычными именами: родились Женевьева, Золушка, Весна, а также Марк-Антоний и Милорд.

Однако не все ЗАГСы идут на уступки родительской фантазии. Родители мальчика по имени БОЧ рВФ 260602 (Биологический Объект Человека рода Ворониных-Фроловых, родившийся 26 июня 2002 года) не могут получить на него ни свидетельство о рождении, ни медицинский полис. Пока длится судебная тяжба, мальчик без имени не посещает ни детский сад, ни школу.

В 2009 году  ЗАГС города Павловска Воронежской области выдало свидетельство о рождении девочке по имени Россия Киценко. Примечательно, что это не первая россиянка с именем Россия: в Нижнем Тагиле растет ее тезка —  Россия Шрамкова.

В ЗАГСе подмосковного города Королева зарегистрировано необычное имя — Виагра. Счастливые родители утверждают, что у них было целых три причины так назвать ребенка: красота и оригинальность имени, поспособствовавший зачатию одноименный препарат и, наконец, давняя любовь к группе «ВИА Гра».

Как бы не старались родители при выборе необычного имени для своего дитя, они не должны забывать, что ребёнок пойдёт в садик, школу, университет. А благодаря нашему непонимающему обществу, ему, вполне возможно, будет не очень-то легко в этой жизни.

Источник: nas2.net

Все статьи в одном телеграм-канале: https://t.me/rb7ru

А также лучшие новости Башкирии: https://t.me/rb7news Подписывайтесь!

Прикольные и смешные имена


Бывает в жизни, что своё родное имя может казаться смешным для какого-то другого человека. Откуда появляются такие имена? Этому можно найти объяснение.

  1. Устаревшие имена своего родного языка — Ждан, Боян, Властелина, Шутиха.
  2. Имена из других этнических групп, не звучащие смешно в родном варианте, но в другом языке никакого отношения к именам не имеющие — Поппи, Лайка, Коко, Хана.
  3. Часто бывает, что иностранные имена и фамилии не переводят дословно, а употребляют «как есть». Так, русская фамилия Кузнецов не будет переведена как Смит (английский аналог), а останется в прежнем звучании.
    Иногда человек находит иноязычный вариант своего имени, что часто помогает избежать курьёзов и смешных происшествий, например, девушка Зона может представляться в России как Соня или Зоя.
  4. Имя — это целая фраза или же содержащая набор букв и цифр последовательность (реальный случай: БОЧ рВФ 260202).

Не только в нашей стране родители увлекаются нестандартными именами. Некоторые иностранцы проявляют в этом направлении гораздо большую изобретательность. Одна индийская пара дала своему ребёнку имя Два Килограмма Риса. Именно столько риса родители получили за новорождённого от государства.

Необычные имена и фамилии образовались от различных словосочетаний. Каждое из них имеет свой смысл, и прикольные имена в том числе. Вполне обычные для древних времён имена в наше время нередко кажутся смешными или глупыми.

Некоторые люди сами меняют свои имена на необычные фразы или высказывания. Многие из них на слух не воспринимаются в качестве имени. Один из жителей Соединённых Штатов Америки присвоил себе имя One Nation Under God, которое переводится как «Одна нация под Богом». Американец полагал, что своим поступком увеличит единство христиан в стране.

Пристрастия фанатичных родителей к определённой музыке, марке машины или герою фильма нередко напрямую отражаются на именах их детей.

В 2002 году одна из московских пар получила отказ в ЗАГСЕ при регистрации малыша. Родители хотели дать своему малышу имя, состоящее из букв и цифр. Оно звучало как БОЧ рВФ 260602. Расшифровывается такое странное имя — «Биологический Объект Человека рода Ворониных-Фроловых, родившийся 26 июня 02 года». Это имя более напоминает фантастическое имя из произведения фантастики или же фэнтези, где автор придумывает совершенно невозможные названия для тех понятий, которых еще не существуют.

Редкие и необычные имена

Смешные русские имена

Для современных россиян основными источниками некоторых смешных и прикольных имён являются:

  • Советские имена — Трактор, Дрезина, Гималай, Демократ
  • Старославянские имена — Борзун, Новожила, Зюзя, Паркун
  • Христианские, редко употребляемые имена — Акакий, Евлампий, Христодула
  • Иностранные имена — Кончита, Дайсуке
  • Имена вымышленных героев — Чёрный Плащ, Смауг, Монки
  • Имена, образованные от фамилий или названий — Путин, Солнышко, Луна

С каждым днём в мире становится всё больше глупых и смешных имён. В период октябрьской революции появились имена, отражающие происходящие в стране события. Лозунг «Да здравствует первое мая» был сокращен в имя Даздраперма. Владимир Ильич Ленин был запечатлён в двух именах — Ленинид и Вилор. Последнее произошло от фразы «Владимир Ильич Ленин — организатор революции». Все эти смешные патриотические имена отражает любовь родителей их обладателей к Родине.

Некоторые родители дают свои детям странные, необычные, а порой и просто смешные имена. Свободно относится к выбору имён в России народ начал после революции. Так появились смешные советские имена Пофистал и Перкосрак. Пофистал — это аббревиатура от фразы «победитель фашизма Иосиф Сталин». Перкосрак — «первая космическая ракета».

В современном обществе происхождение необычных и прикольных имён также связано с реальными людьми и событиями. Так родители из Подмосковья назвали своё чадо в честь популярной музыкальной группы и одновременно известного препарата.

Футбольные фанаты нередко дают своим детям имена, связанные с любимой командой. В 2008 году после полуфинала Евро-2008 на свет появились Гус Городников и Гус Хмелев.

Современные русские имена

Смешные короткие и длинные имена

В мире встречаются и более удивительные имена. Самое необычное из них у индейца по фамилии Брахматр. Имя этого человека считается самым длинным из всех известных в мире и состоит из 1478 букв без пробелов. Чтобы воспроизвести это имя в устной речи потребуется около 10 минут. Оно отражает имена известных людей и различные исторические места. Даже у этого имени есть конкуренты — одно из женских имён состоит из 597 букв.

А ещё в 12 веке у имени Ричард появилась сокращённая форма — Дик. В 19 веке это слово стало сленговым, и до настоящего времени его употребление считается оскорбительным в европейском обществе. А вот у русскоязычных людей имя Дик не вызывает таких ассоциаций.

Наиболее смешным для россиян окажется распространённая краткая форма имени Роберт — Боб. А для европейцев оно такое же обыденное, как Миша или Вова для россиян.

Распространённые короткие имена

Самые смешные имена

Одна французская семья удивила общественность. Всех детей в ней именовали названиями месяцев — Январь, Февраль, Март и Апрель. Хотя в США именами-названиями месяцев чаще экспериментируют литераторы и сценаристы, добавляя их в качестве имён для своих героев.

Прикольные и смешные имена чаще всего встречаются в Индии. Родители дают своим чадам имена, обозначающие названия животных — Бегемот, Медведь и т.п. В индийском штате Орисса приобретают популярность и совсем прикольные имена: детей называют «Я люблю картошку» или «Серебряный доллар».

Даже самое редкое и необычное имя для девочки не обязательно будет смешным. В женских именах оценивают главным образом мелодичность и меньше смотрят на формальный смысл, кроме того, их чаще видоизменяют и трансформируют, добиваясь большей благозвучности.

А вот необычное или странное мужское имя всегда было вызовом устоявшимся традициям. Любое подобное имя всегда притягивает к себе и вызывает интерес. Это может быть и очень яркое, выделяющееся имя, которое понравится обществу и останется с ним, как, например, Алмаз, Рубин или Цезарь.

Но также обладателей таких имён может ждать и другая сторона медали — насмешки, пренебрежение, отторжение, непонимание, очень часто именно в связи с изменением исторического аспекта, изменения времени (Щерба, Туша, Тит, Варфоломей). И это, к сожалению, тоже часть реальности.

Смешные женские имена
Апрель, Ария, Ванна, Воля, Еннафа, Забава, Кикилия, Кончита, Мальвина, Мерседес, Павлина, Рахиль, Фронтина, Хана, Шушаника, Яздундокта
Смешные мужские имена
Базар, Боян, Казимир, Прайс, Кандид, Карп, Кинза, Кнут, Лоло, Маньяк, Марс, Набор, Насрулла, Неон, Панос, Пол, Север, Феогнид, Электрон

Повзрослев, дети, конечно, стараются поменять своё нелепое имя на что-то более традиционное и благозвучное. В последние годы всё меньше родителей не задумываются о будущем ребёнка, у которого может оказаться смешное или странное имя (возможно, как дать традиции), поэтому детям всё чаще дают современные и модные имена.

Красивые имена
Женские имена
Мужские имена

Про «неблагозвучные» женские имена, палача в вертепе и деда в юбке. Итальянские традиции от москвички из Генуи | жена итальянца

— На Юге Италии немало бедных девушек с именами Иммаколата (непорочная) и Кончетта (зачатие). Некоторым особенно везёт и их называют двойным именем Immacolata Concezione (Иммаколата Кончецьоне), — рассказывает Сильвия Мандруццато, руководитель Центра итальянской культуры в Москве.

Виновато «Собачье сердце»

Сильвия родилась и выросла в Генуе (столице области Лигурия), на северо-западе Италии. В Москве она живёт уже 20 лет. Изучать русский язык Сильвия решила, когда ей было всего 8. Тогда ей попалась повесть Михаила Булгакова «Собачье сердце» в итальянском переводе и она влюбилась в «русскую душу».

В своём центре Сильвия ведёт специальный курс «Киноистория молодой Италии». Также она сотрудничает с компанией ПилотКино и нередко выступает с лекциями перед премьерами итальянских фильмов.

Сильвия Мандруццато, фото Евгения Дудина, bigrussia.orgСильвия Мандруццато, фото Евгения Дудина, bigrussia.orgСильвия Мандруццато, фото Евгения Дудина, bigrussia.org

На российско-итальянском кинофестиваля RIFF (Russia-Italia Film Festival) показали две картины, связанные с Новым годом и Рождеством: «Колдунья приходит ночью» La befana vien di notte Микеле Соаве с Паолой Кортеллези в главной роли и «Самое первое Рождество» Il primo Natale комиков Сальваторе Фикарра и Валентино Пиконе, которые исполнили главные роли, а также выступили режиссёрами.

Фильм этот кстати с 7 января 2021 года выходит в прокат в России. Очень рекомендую посмотреть! Мне понравился. Расписание здесь.

кадры из фильма «Самое первое Рождество». кадры из фильма «Самое первое Рождество». кадры из фильма «Самое первое Рождество».

Но вернёмся к Сильвии и бедным девушкам с религиозными именами.

— Это так печально всю жизнь отзываться на Имма, Кончи, Кончетта! — сокрушалась итальянка.

Новогодним праздникам предшествует именно День непорочного зачатия девы Марии — 8 декабря. В этот день в Италии принято наряжать ёлку.

Между прочим, имя Катерина тоже переводится как «чистая, непорочная«. Моё имя произошло от древнегреческого слова «катариос», что означает «очищение». То есть, по-итальянски я — Иммаколата?! Как на самом деле меня зовут в Италии, я писала здесь.

Странные старики с мешками

У Сильвии есть «претензии» не только к традиции давать девочкам «дурацкие» имена, но и к — Деду Морозу, по-итальянски — Babbo Natale.

Баббо Натале изображают грузным старичком с признаками диабета и гипертонии, но при этом он должен выполнять ответственное поручение, таская на себе огромный мешок и успевая доставлять подарки в самые отдалённые уголки страны, — иронизирует Сильвия, — А ваш-то Дед Мороз он вообще почему-то — в юбке разгуливает!

Наш Дед Мороз из Великого Устюга в «платье»Наш Дед Мороз из Великого Устюга в «платье»

«Сатанинский» и другие вертепы

Рассказала Сильвия и про presepe (презепе) — вертепы, которые в декабре в Италии повсюду: на площадях, в церквях, в офисах, в магазинах, в домах.

Согласно священному писанию, сын божий, младенец Иисус Христос, родился в вертепе (пещере), где остановились на ночлег Дева Мария и праведный Иосиф.

мы с мужем у вертепа в фойе администрации города Новента Вичентинамы с мужем у вертепа в фойе администрации города Новента Вичентина

Презепе изготавливают из самых разных материалов: бумаги, картона, глины, дерева, пластика, металла, часто используют натуральный лесной мох. Бывают вертепы в человеческий рост и даже — живые (viventi), где библейских персонажей изображают актёры. Первым такие презепи вивенти ввёл в традицию Святой Франциск из Ассизи (Умбрия).

В фильме «Самое первое Рождество» Il primo Natale прете (священник) (Валентино Пиконе) подбирает героев именно для такого вертепа. Обязательно посмотрите фильм! Показы начнутся с 3 января в киноцентре ДомЖур, и с 7 января — в других кинотеатрах. Расписание — здесь.

Случается, что фигурка Джезу (Иисуса) пропала, все в панике ищут и помещают первую попавшуюся игрушку (пупса).

По словам Сильвии Мандруццато, смотреть вертепы нужно в Неаполе, где в новогодние дни ими обставлена целая улица Сан Грегорио Армено (Святого Григория Армянского). Каких там только нет: и классические, и современные.

Нет, наверное, только такого, как установили в этом году в Ватикане на главной площади Святого Петра. В 1982 году Папа римский Иоанн Павел II утвердил рождественскую традицию украшать главную площадь Ватикана вертепом из какого-нибудь региона Италии. В этом году выбор пал на презепе из города Кастелли области Абруццо, знаменитого своей керамикой. В пресс-релизе Ватикана сказано, что этот вертеп «призван стать знаком надежды и веры для всего мира, особенно в это трудное время из-за чрезвычайной ситуации в области здравоохранения, связанной с COVID-19».

вертеп 2020 на площади Святого Петра в Ватикане Фото: Catholic Herald, см фото 2вертеп 2020 на площади Святого Петра в Ватикане Фото: Catholic Herald, см фото 2

Однако ни простые граждане, ни учёные-искусствоведы не поняли «юмора», увидев тотемоподобного Архангела Гавриила ( по-итальянски Габриэля), космонавта в скафандре с караваем в руках, палача в рогатой маске, которого сравнивают с Дартом Вейдером из «Звёздных войн». Вертеп окрестили «сатанинским».

«Совсем католики расслабились»

Впервые на Рождественской службе (мессе) я оказалась в 2015 году в одной из церквей в области Трентино. Она закончилась в течение 40 минут, что меня крайне удивило.

— Да, очень быстро, не как у вас! Совсем католики расслабились! У вас, православных, службы так службы! Так и должно быть! — подтрунивает Сильвия. Сама она себя к верующим не относит, так как выросла в семье, далёкой от религиозных ценностей.

Выпить вин брюле и бомбардино

Ещё одна из итальянских традиций — меркатини ди Натале (рождественский базар). Самые сказочные и красивые устраивают в области Трентино Альто-Адидже, в городах: Тренто, Больцано, Брессаноне. Правда, цены на этих меркатини обычно заоблачные, сувениры, в основном, бесполезные.

На меркатино в Брессаноне (Альто Адидже). Изображаю шарманщицуНа меркатино в Брессаноне (Альто Адидже). Изображаю шарманщицуНа меркатино в Брессаноне (Альто Адидже). Изображаю шарманщицу

Но зато можно выпить глинтвейна (вин брюле — по-итальянски) или «бомбардино» — горячий коктейль с яичным ликёром.

Меркатино в Тренто. Девушка разливает ароматный и крепкий вин брюлеМеркатино в Тренто. Девушка разливает ароматный и крепкий вин брюле

26 декабря — День Святого Стефана, его тоже отмечают очередным обильным обедом, собранным из того, что осталось от 24-25 декабря.

Новый год, по-итальянски capodanno (каподанно) 31 декабря выпадает на День Святого Сильвестра (в честь Папы Римского Сильвестра Первого, жившего в 3 веке в Риме), но отмечается как светский праздник.

Когда итальянцы говорят «ле фесте» (праздники), то подразумевают все дни — от Рождества до Нового года, и до Бефаны (Святой Епифании) 6 января.

Есть устойчивое выражение: Natale con tuoi, capodanno — con chi vuoi. (Натале кон туой, каподанно — кон ки вуой). Перевод: Рождество — с семьёй, Новый год — с кем хочешь.

Про колдунью Бефану стоит написать отдельно.

Всех — с праздниками! Buone feste a tutti (буоне фесте а тутти).

Читайте также: Как мы ехали на Рождество к Лоре Гуэрра, а попали в роман Умберто Эко, и — об очередном подвиге моего мужа

Чтобы найти интересующие вас тексты, заходите в мой

Путеводитель по каналу “Жена итальянца”. Темы и рубрики

Благодарю за подписку и палец к небу!

«Фуйдор, только не обижайся.

..» Русские имена, которые смешат иностранцев

У иностранцев полно неблагозвучных и смешных на русский слух имен. Навскидку: Скотт, Люк, Хулио, Пердита, Сиси, Насрулла, Кумар. А уж какие-нибудь китайские имена могут и вовсе звучать нецензурно.

Впрочем, и в ближнем зарубежье примеров тьма, да и в российских регионах, чего уж там. Например, Сос и Сосик (сокращенное от очень популярного на Кавказе имени Сослан) или Херел и Окуй в Якутии.

Но это действует и в обратную сторону: наши вполне привычные имена могут насмешить, удивить и даже покоробить человека из другой страны. Anews узнал, почему, и собрал несколько забавных историй из интернета.

Федор

Вроде бы всему миру известен «Фьодор Достойевски». Но это вовсе не значит, что иностранцам легко дается произношение.

посмотреть в Twitter

«Помню, когда впервые знакомился с индусами, которые жили в общаге через две комнаты от меня, то они долго не могли выговорить мое имя. Причем их имена я помню до сих пор – Раджа и Джумал. А вот имя Федор для них оказалось слишком сложным. Они все пытались его выговорить: «Фьйодыр… Фиотр… Фдар»», — рассказывает автор блога TrueStory на Яндекс.Дзен.

«Решил сократить до «Федя», но и такая версия оказалась для них слишком сложной. Все время получалось, то «Фетя», то «Ведя». Так что, в какой-то момент я сказал им, что они могут называть меня Фродо – в то время «Властелин колец» был очень популярен. Это имя они выговорили сразу же».

Хотя это еще не конец истории. Блогер продолжает: «Один вьетнамец как-то раз мне сказал: «Фуйдор, ты только не обижайся, но самое хорошее русское имя – это Вася. Звучит по мужски!»»

Настя, Анастасия

Красивое имя Настя в англоговорящих странах звучит буквально «гадко» и «мерзко» – именно так переводится слово nasty, на которое оно похоже.

Полное имя Anastas(s)ia / Anastacia, напротив, знаменито и достаточно популярно: великая княжна Анастасия, поп-певица Анастейша, героиня женской эротической киносаги «Пятьдесят оттенков серого» Анастейша Стил.

Но и этот вариант слегка подпорчен сходством со словом «анестезия» (anesthesia), отмечают в комментариях на сайте Behind the Name.

Наташа

Самое известное у иностранцев «русское имя», к сожалению, в некоторых странах ассоциируется с проститутками из Восточной Европы. В Турции, например, вообще стало сленговым обозначением девушек этой профессии.

Да-да, все знают и любят Наташу Ростову из «Войны и мира» и крутую шпионку Наташу Романофф из команды «Мстителей» Marvel. Но своих детей так обычно не называют, предпочитая имена Натали / Наталия.

К тому же в традиционно классовом обществе есть категория условно «простецких» имен, которые популярны в небогатой среде, у жителей гетто, трейлерных парков. Имя Таша (краткое от Наташа) из их числа: «звучит пошло и дешево».

Владимир

А репутацию этого благородного имени испортил легендарный румынский князь Влад Цепеш, больше известный под кличкой Дракула. Теперь оно напоминает западным иностранцам о вампирах и кажется «мрачным и зловещим».

Reuters

Зато в Израиле, наоборот, можно со смеху помереть, пишут в комментариях.

«В Израиле есть куча мелких правил, которых мы не знали. Так, одна и та же буква в начале слова читается как Б, в конце – как В. Есть и В начальное, но один из наших поставил первый вариант. «Бл.. Бля… Блядимирь?» — народ падает. То же правило распространяется на П и Ф. Поэтому мой муж, физик Фима, выглядел как «писикай Пима»».

Игорь

Еще одно княжеское имя, которое в западной традиции стало «злодейским». Igor или Ygor – шаблонный персонаж ужастиков и пародий на этот жанр. Чаще всего он страшный урод и рабский прислужник какого-нибудь безумного ученого типа Франкенштейна или того же Дракулы.

На гифке: Горилла Игорь из старой мини-комедии про безумного ученого A Bird in the Head (букв. «Птица в голове»)

Из относительно свежих – Игорь Каркаров, мрачный персонаж эпопеи о Гарри Поттере.

Света

Уменьшительное от Светлана у англоязычных ассоциируется со словом sweat – «пот, потеть».

А на японский лад, как просвещают знатоки, это имя произносится Субета и в таком виде означает «сучка, шлюха». Словарь также поясняет, что так называют уродливую женщину.

Семен

«Не используйте это имя в англоязычной стране. Тем более не давайте сыну, это ведь будет наказание на всю жизнь! Наверно оно красиво звучит на украинском и русском, но не здесь», — пишут в комментариях на сайте Behind the Name.

Все дело в том, что semen – это семя, сперма. «Поэтому сие прекрасное имя лучше заменить на Сэм или Саймон и не шокировать неподготовленных англофонов суровой брутальностью», — советуют уже по-русски.

А также шутят: «Если на вечеринке или официальном мероприятии вы встретите человека, который скажет:»Привет! Меня зовут – Эякулят», вам наверно сложно будет не смеяться».

(Текст твита: «Мощно. Пардон, но правда. Не надо, пожалуйста, язвить».)

Никита, Миша, Саша

Для американцев это, как правило, женские имена, как и большинство имен на -а в принципе. Хотя в каталогах они обозначаются как унисекс.

Никита стало популярным именем для девочек благодаря суперхиту «Ники́та» Элтона Джона о пограничнице в Восточной Германии, а также культовому триллеру Люка Бессона «Никита́».

Слева кадр из клипа, справа кадр из фильма

Миша и Саша – это по-нашему уменьшительные формы от Михаил и Александр, но у иностранцев это не связанные имена. В одной семье может быть так: сына зовут Алекс, а дочь Саша.

Либо Саша – сокращение от Наташа. Младшую дочь экс-президента США Барака Обамы зовут Саша, но ее полное имя Наташа.

На фото: актер Миша (Misha) Коллинз натерпелся шуток по поводу своего «странного» имени за 10 лет съемок в сериале «Сверхъестественное». А актриса Миша (Mischa) Бартон – это нормально.

Shutterstock

Илья

У французов наступает когнитивный диссонанс. Это имя звучит в точности как ключевое в их языке выражение il y a – «имеется».

Галина, Галя

По-итальянски, испански gallina – это в буквальном смысле «курица, квочка, клуша».

А по-латышски «галя» – мясо.

Полина

А это имя созвучно с pollina – по-итальянски «курочка», «куриный помет», по-испански – «ослица», «тупица».

На самом деле в итальянском языке имени Полина соответствует Па́ола, в испанском – Пао́ла. Или для обоих верно Паулина.

И еще несколько курьезных совпадений.

Ира

Итальянцы воспринимают слово ira буквально как «злость, гнев, ярость».

А в Америке Ira (обычно произносится Айра) – мужское имя.

Люда

Luda – для сербов и хорватов значит «сумасшедшая, дура». «Луда куча» – сумасшедший дом.

Таня

По-польски это имя звучит точно так же как слово tania – «дешевая». Скажем, «таня рестаурация» – дешевый ресторан.

Маша

Из сети: «В Израиле представлялась исключительно как Мария, потому что на иврите «ма ша» переводится как «сколько времени»».

Алла

Из сети: «Один мой иностранный преподаватель английского, просто угорал с имени Алла, как увидит – смеется. У него ассоциировалось с Аллахом, говорил, как так, что девушку зовут как мусульманского бога».

Арабское «Аллах» произносится «Алла́», без четкого Х в конце как у нас. По-английски то же самое, но с ударением на первый слог: А́лла. Действительно получается совпадение с нашим женским именем.

Причем сами иностранцы порой называют детей не традиционными именами, а просто словами, которые им нравятся – и ничего. Среди знаменитостей немало примеров.

Певица Шер родила дочь и назвала Честити («чистота, целомудрие») – она выросла и стала парнем Чезом.

У актрисы Гвинет Пэлтроу растет дочь Эппл («яблоко»).

У актрисы Кейт Уинслет – сын Беар («медведь»). Причем от миллионера, который до недавних пор носил искрометную фамилию Рокнролл, пока не поменял обратно на Смита (чтобы стать серьезнее и быть примером для сына).

Анджелина Джоли и Брэд Питт назвали старшую дочь Шайло («Примиритель» из ветхозаветной Книги Бытия) – но ходят упорные слухи, что 13-летний подросток проходит гормональную терапию, чтобы стать сыном по имени Джон.

А вот что в России:

Значение имени, характер и судьба. Что значат популярные мужские имена

Анастасия, Анна, Мария и другие. Значение популярных женских имен

Как в России появились неблагозвучные и обидные фамилии

Первые фамилии появились в России у жителей Великого Новгорода примерно в XIII веке. Долгое время ношение фамилии было привилегией дворян и императоров Российской империи. Лишь в XIX веке фамилиями обзавёлся и простой народ.

Поначалу фамилии образовывались от отчества или занятия человека, так появились, например, Петровы и Сапожниковы. А откуда взялись такие неприятные на слух и обидные фамилии как Дураков, Поносов и Задов, и куда они подевались сейчас?

Старая привычка

На Руси ещё в дохристианскую эпоху было принято давать детям неблагозвучные и даже ругательные имена. Наши предки верили, что, узнав имя человека, можно навредить ему. Поэтому давали два имени: одно тайное, при рождении, и второе, которое знали все. И второе имя могло быть глупым или смешным, например, Дурак или Коза.

Но такие имена давали не чтобы оскорбить человека, а чтобы уберечь его от пороков. Так, Дурак никогда не стал бы глупым, а Коза — упрямой. И когда у русских крестьян появилась возможность выбрать себе фамилию, то многие вспомнили эту традицию своих предков. Так и появились различные Дураковы, Дуркины, Козловы, Ословы и прочие похожие фамилии. Но чаще всего неприятными фамилиями обзаводились не по своей воле.

Помещики-насмешники

После отмены крепостного права, которому, кстати, обрадовались далеко не все, крестьян обязали взять фамилии. Не мудрствуя лукаво, обязанность по их «раздаче» возложили на бывших хозяев крепостных. Те, кто был подобрее, давали крестьянам нормальные фамилии, исходя из имени самого старшего мужчины в семье или его занятия. Так возникли такие фамилии, как Сидоров, Минин (от мужского имени Мина) и Плотников. Но были и такие помещики, которые хотели насолить вышедшим из-под их власти крестьянам. Они направо и налево раздавали весьма и весьма неприглядные фамилии.

Некоторые крестьянские фамилии произошли от прозвищ, которыми называли человека односельчане. И обычно эти прозвища давали из-за какой-то характерной черты внешности. Так, толстый человек получал нелепую фамилию Толстобрюхов или Пузанов, кривоногий — Косолапов, а имеющий внешний дефект на лице — Косорылов или Кривоглазов. При награждении фамилией учитывали помещики и характер крестьянина, но предпочитали выбирать только плохие качества. Вруны становились Брехуновыми, те, кто постоянно жаловался, — Гнидами, а совсем уж мерзкие личности получали непристойные фамилии Сукин, Скотинин и Задов. Дебиловы и Пентюховы появились таким же образом. Давали фамилии и исходя из слухов, ходивших о человеке. Наверное, не надо объяснять почему Дерикозовы или Быкадёровы получили такие неприличные фамилии.

В 1918 году каждый человек получил право свободно сменить фамилию. Разумеется, этим воспользовались многие выходцы из крестьян, поменяв свои неблагозвучные фамилии на более приятные слуху. Но задолго до этого правом сменить фамилию пользовались аристократы и духовенство. Правда, для этого приходилось попотеть.

Некрасивые фамилии знати и духовенства

Первые фамилии на Руси появились у князей, и давались они согласно названиям их вотчин. Позднее фамилии появились и у бояр, и у помещиков, и у дворян. Но многие из них никакими вотчинами не владели, а именоваться в честь полученного за службу поместья было неприлично. Так что дворянские фамилии тоже своими корнями уходили в отчества или занятия основателей рода. Например, фамилия Нарышкины изначально звучала как Ярышкины. А ярыгами в старину называли низшие полицейские чины. Конечно, аристократам не хотелось лишнего напоминания о не очень-то благородном занятии своих предков. Поэтому, оказавшись в милости у царя Алексея Михайловича, глава рода попросил разрешения поменять фамилию. А вот священники могли менять фамилии по собственному желанию.

Большинство священников в России были выходцами из крестьянских семей и имели неприятные фамилии. Поэтому, чтобы главой прихода не стал какой-нибудь отец Иван Сукин, священникам дозволялось брать другие фамилии. Так что Иван Сукин трансформировался, например, в Иоанна Илларионова. Священник мог как сам придумать себе новую фамилию, так и обратиться за помощью. Нередко преподаватели духовных семинарий или духовные наставники давали своим ученикам новые и более угодные Богу фамилии.

Читайте также: Странные имена советских детей

Друзья, Фактрум — это независимое издание и нам очень пригодится ваша помощь

Свет мой, Ладомир, скажи, или cамые необычные имена для детей в 2017 году

«Представляю, как всего через семь-десять лет выйду во двор, а там играют Евлампии, Прохоры, Аграфены, Святозары. И только у меня родился просто мальчик Максим», – делится психолог и молодой отец Александр Климентьев. Его наблюдение — не просто шутка, ушедшая в народ, но реальная статистика: молодые родители XXI века повально увлечены модой на необычные имена для своих детей. 

Тенденцию называть новорожденных в честь богатырей и былинных героев в 2017 году зафиксировали ЗАГСы Москвы, Санкт-Петербурга, Челябинска, Владивостока, Екатеринбурга и других крупных городов России. Закутанные в пеленки Дорофеи, Патрикеи, Ладиславы и Исидоры еще не осознают, что стали трендсеттерами с самого первого дня своей жизни. Корреспондент «МИР 24» попыталась выяснить, что толкает родителей на подобный выбор и как их решение повлияет на психологический комфорт ребенка в будущем. 

Иваны да Марьи сдают позиции 


Примерно 40 лет назад мало кто удивлялся, если в компании друзей оказывалась девушка Революция или Алгебрина, юноша Мэлс или Владилен. Все знали и о новаторских именах советской эпохи —  Урюрвкосе («Ура, Юра в космосе!»), Статоре («Сталин торжествует») или Пофистале («Победитель Фашизма Иосиф Сталин»), но никакого недоумения они не вызывали. 

Потом патриотичные имена перещеголяла западная мода конца 90-х: в России все чаще стали рождаться Джеки, Мишели, Хелены, Алексы, Луизы, Томасы с простыми русскими фамилиями Петров, Иванов, Степанов.

В начале 2000-х мода на возвращение «к истокам» породила тренд называть детей Захарами, Ефремами, Потапами и Агафьями, а с 2008 года на старорусские, былинные и сказочные имена произошел настоящий бум. За это время ЗАГСы зафиксировали имена в духе Иван-Коловрат, Николай-Никита-Нил, Кантагор-Егор, Заря-Заряница, Каспер Ненаглядный (2009), Архип-Урал (2010), Еремей-Покровитель и Алена-Цветочек (2012), Дмитрий-Аметист, Матвей-Радуга, София-Солнышко (2012), Севастополь (2014) и др. 

Самыми необычными именами новорожденных 2017 года, по данным московского управления ЗАГС, стали Златозара, Ладислава, Искра, Аграфена, Васса, Исидора, Патрикей, Ладомир, Харлампий и Велесвет.  В списке редких оказались мужские имена Форвард и Франклин, а одного маленького столичного жителя назвали в честь мифологического Орфея. 

По словам начальника управления ЗАГС столицы Ирины Муравьевой, чаще всего, выбирая для ребенка такое имя, родители следуют не модным тенденциям, а руководствуются желанием выделиться и назвать сына или дочь красиво, но не тривиально.

Фото: Мария Андросова (МТРК «Мир»)

И, действительно, классические мужские имена Артем, Максим, Даниил, Иван, Дмитрий, Матвей, Андрей, также как и женские Мария, Анна, Полина, Александра, Екатерина, стремительно теряют популярность, уступая место Варварам, Марьянам, Тимофеям и Арсениям. 

Непоколебимы лишь первые строчки классических имен — Александр для мальчиков (такое умя в Москве в 2017 году получили 3201 детей) и София для девочек (3780 детей).  

БОЧ, Виагра, Люцифер – замечательный пример


Но даже мальчики с такими непривычными именами, как Еремей или Коловрат, могут оказаться в тени своих ровесников, которые получили от родителей в наследство не древнерусское, а явно вымышленное имя. 

К примеру, в столице подрастает юноша с легендарным именем, которое больше подошло бы мальчику-Электронику: БОЧ рВФ 260602. Родители расшифровывают аббревиатуру так: Биологический объект человека рода Ворониных-Фроловых, родившийся 26 июня 2002 года. Правда, у 16-летнего БОЧа до сих пор нет ни паспорта, ни даже свидетельства о рождении из-за отказа работников ЗАГСа регистрировать юношу с таким именем. 

Погодками БОЧа стали москвичи Христамрирадос и девушка Принцесса Даниэлла, но официальных причин для отказа в регистрации экзотических имен не было.

В 2013 году в ЗАГСе подмосковного города Королева зафиксировали рождение девочки с именем Виагра от родителей Анастасии и Николая. В 2017 году у Ирины и Алексея Сказочных из города Белокурихи родился первенец Алладин, которому через социальные сети уже нашли будущую невесту с именем Жасмин

Кстати, жители Алтайского края оказались не менее креативными, чем москвичи, ведь там и до рождения Алладина были дети с непривычными для слуха именами Мальвина, Принцесса и Громовержец. 

В 2014 и 2015 годах у молодой пары Натальи и Константина Меньшиковых из Перми родились маленькие Люцифер и Вольдемар. Правда, сразу после регистрации мальчика Люцифера, председатель комитета регионального ЗАГСа Юлия Андрианова предложила ввести зписок запрещенных имен, которые бы ограждали детей от бурной фантазии родителей. 

В минувшем 2017 году Владимир Путин подписал закон, запрещающий давать детям странные имена, которые содержали бы цифры, буквенно-цифровые обозначения, числительные, все знаки препинания, кроме дефисов, слова, указывающие на ранги, должности, титулы или бранные слова.  

Патриоты и фанаты


На «рынке» популярных имен наметился и другой тренд – называть детей в честь геров кино и сериалов. Так, в 2015 году в Санкт-Петербурге родилась девочка, названная в честь Арьи Старк, персонажа «Игры престолов», смелой девушки, пережившей множество жизненных трудностей. 

После публикации новости о рождении Арьи оказалось, что в России есть и другие несуеверные родители, которые назвали детей в честь не слишком благодеятельных персонажей: предателя Теона Грейджоя (Екатеринбург), лжеца Петира Бейлиша (Челябинская область) и хитрого советника Лорда Вариса (Благовещенск). Все дети – 2015 года рождения, который совпал с выходом 5 сезона культового сериала. 

Впрочем, оказалось, что россияне любят патриотичные имена не меньше сериальных.

Так, 2 декабря 2007 года, в день выборов, в Хакасии родилась девочка Выборина, в 2010 году семья Сергея Лапшина из Рязани решила назвать сына именем Единая Россия. В 2011 году пара омичей пошла по пути Владиленов и Мэлсов и назвала дочь Медмиа («Медведев Дмитрий Анатольевич»), причем имя произносится с ударением на второй слог. 

В 2013 году семья дальнобойщика Андрея Шибанова долго спорила о том, как называть новорожденного мальчика. После семейного совета было решено назвать малыша патриотичным именем Тагил в честь родного города супругов. Кстати, за всю 290-летнюю историю Нижнего Тагила Тагил в нем еще никогда не рождался. 

Что ждет Мальвин и Алладинов? 


Детские психологи, впрочем, не разделяют восторга родителей, которые, выбирая имя для чада, проявили излишнюю креативность. Практикующий детский психолог, отец двоих детей Александр Климентьев отмечает, что экзотическое имя в детском и подростковом возрасте обязательно станет причиной для насмешек со стороны сверстников. 

«Главная опасность в том, что ребенок незаслуженно может оказаться изгоем детского общества. В момент становления его ранних коммуникационных навыков в 4-7 лет одиночество и отчужденность играют злую шутку. Вспомните обидные клички и прозвища, которые придумывали своим друзьям дети на площадке? В итоге ребенок вырастает с уверенностью, что он какой-то другой, отличный от остальных, а потому плохой, и вокруг него только враги», – рассказывает специалист.

Впрочем, даже девочки с именами Полина-Полина, Алиса-Нефертити или мальчик с именем Матвей-Радуга смогут с согласия родителей или опекунов поменять имя или фамилию еще до того, как им исполнится 14 лет, после этого возраста – по собственному желанию. По словам Климентьева, чаще всего на такой шаг идут не дети, а разведенные женщины или мужчины, которые хотят избавиться от неблагозвучной фамилии.  

Впрочем, странные имена для детей любят не только обычные семьи, но и звезды. Так, российская супермодель Наталья Водянова дала своей единственной дочери имя Нева с ударением на первый слог. 

У другой модели Ирины Шейк и ее мужа актера Брэдли Купера родилась дочь Леа де Сена Шейк Купер. Американская киноактриса Гвинет Пэлтроу назвала дочь Эппл, что переводится как «яблоко», а рэпер Канье Уэст и его жена, модель Ким Кардашьян назвали старшую дочь именем, которое переводится Север, сына же – Святым. 

5,3 Консонанс и диссонанс

Ноты, которые хорошо звучат вместе при одновременном воспроизведении, называются согласными . Аккорды, построенные только из созвучий, звучат приятно и «стабильно»; вы можете слушать один долго, не чувствуя, что музыку нужно сменить на другой аккорд. Ноты диссонирующие могут звучать резко или неприятно при одновременном воспроизведении. Или они могут просто чувствовать себя «нестабильными»; если вы слышите аккорд с диссонансом в нем, вы можете почувствовать, что музыка тянет вас к аккорду, который разрешает диссонанс. Очевидно, что то, что кажется приятным или неприятным, отчасти зависит от вашего мнения. Это обсуждение касается только созвучия и диссонанса в западной музыке.

Примечание

Информацию о мероприятиях, знакомящих молодых студентов с этими концепциями, см. В разделе «Упражнения на созвучие и диссонанс».

Конечно, если возникнут проблемы с настройкой, ноты не будут хорошо звучать вместе, но не в этом суть созвучия и диссонанса. (Обратите внимание, однако, что выбор системы настройки может сильно повлиять на то, какие интервалы звучат согласными, а какие — диссонансными! Подробнее об этом см. В разделе «Системы настройки».)

Консонанс и диссонанс относятся к интервалам и аккордам. Интервал между двумя нотами — это количество полушагов между ними, и все интервалы имеют название, которое обычно используют музыканты, например мажорная треть (что составляет 4 полутона), совершенная квинта (7 полутонов) или октава. (См. Раздел «Интервал», чтобы узнать, как определить и назвать интервал между любыми двумя нотами.)

Интервал измеряется между двумя нотами. Когда одновременно звучит более двух нот, это аккорд .(См. Основы аккордов в разделах «Триады», «Именование триад» и «За пределами триад»). Конечно, вы все равно можете говорить об интервале между любыми двумя нотами в аккорде.

Простыми интервалами, которые считаются согласными, являются малая треть, мажорная треть, совершенная четверть, совершенная квинта, малая шестая, мажорная шестая и октава.

Рисунок 5.26. Интервалы согласных

В современной западной музыке все эти интервалы считаются приятными для слуха.Аккорды, содержащие только эти интервалы, считаются «стабильными», успокаивающими аккордами, которые не нужно разрешать. Когда мы их слышим, мы не чувствуем необходимости переходить на другие аккорды.

Диссонансными считаются интервалы: малая секунда, мажорная секунда, малая седьмая часть, мажорная седьмая часть и, в частности, тритон, который представляет собой интервал между идеальной четвертой и идеальной пятой.

Рисунок 5.27. Диссонансные интервалы

Все эти интервалы считаются неприятными или вызывающими напряжение.В тональной музыке аккорды, содержащие диссонансы, считаются «нестабильными»; когда мы их слышим, мы ожидаем, что они перейдут к более стабильному аккорду. Переход от диссонанса к консонансу, который, как ожидается, последует, называется разрешением или , разрешающим диссонанс. Модель напряжения и расслабления, созданная разрешенными диссонансами, является частью того, что делает музыкальное произведение захватывающим и интересным. Музыка, не содержащая диссонансов, может показаться упрощенной или скучной. С другой стороны, музыка, содержащая множество диссонансов, которые никогда не разрешаются (например, большая часть «классической» или «художественной» музыки двадцатого века), может быть трудной для прослушивания некоторыми людьми из-за невыполненного напряжения.

Рисунок 5.28. Разрешение диссонансов

Почему некоторые комбинации нот согласны, а некоторые диссонанты? Предпочтения к определенным звукам частично обусловлены культурой; это одна из причин, почему традиционная музыка разных культур может так отличаться друг от друга. Даже в традициях западной музыки мнения о том, что неприятно диссонирует, сильно изменились за столетия. Но созвучие и диссонанс также имеют сильную физическую основу по своей природе.

Проще говоря, звуковые волны согласных «подходят» друг к другу намного лучше, чем звуковые волны диссонирующих нот. Например, если две ноты разнесены на октаву, будет ровно две волны одной ноты на каждую волну другой ноты. Если есть две и десятая волны или одиннадцать двенадцатых волны одной ноты для каждой волны другой ноты, они также не подходят друг другу. Для получения более подробной информации о физических основах созвучия и диссонанса см. Акустика для теории музыки, гармонических рядов и систем настройки.

Распознавать интервалы с созвучием и диссонансом

Один из полезных способов научиться распознавать интервалы на слух — воспользоваться различием между согласными и диссонирующими интервалами. Созвучие и диссонанс являются жизненно важными понятиями в музыке, и тренировка вашего слуха, чтобы различать их, поможет вам в распознавании интервалов и многом другом.

Для музыкантов обучение распознаванию интервалов является важной частью развития их слуховых навыков и, в конечном итоге, их музыкальности в целом.Нет недостатка в различных методиках и мнемонических устройствах для обучения интервалов (например, использование эталонных мелодий для запоминания звуков). Однако их общая цель одна и та же: дать вам набор инструментов, которые помогут вам развить свой слух, чтобы слышать разные звучания как обладающие уникальными качествами. В конце концов, мажорная треть звучит как мажорная треть, так же как синий цвет выглядит как синий цвет!

В этой статье мы кратко рассмотрим соглашение об именах для наиболее распространенных интервалов вплоть до октавы.Затем мы рассмотрим базовое качество звука интервала как попадающее в одну из двух категорий: согласный или диссонантный . Это важный шаг для того, чтобы научиться распознавать интервалы.

Обзор основ Interval

Вы можете вспомнить, что музыкальный интервал измеряет расстояние между любыми двумя высотой звука, независимо от того, играются ли они гармонично (ноты вместе) или мелодично (ноты в последовательности). Мы измеряем это расстояние, просто считая названия букв от нижнего тона до верхнего.В следующем примере интервал от C до F является четвертым, считая C как «один».

Интервалы названы в зависимости от количества нот, которые они охватывают

Поскольку ноты имеют резкие и плоские варианты, подсчета между названиями букв недостаточно: мы дополнительно уточняем название интервала, добавляя к интервалу качество . Для наших целей здесь мы ограничим наше изучение «совершенными» унисонами, четвертыми, пятыми и октавами, а также тритоном (также известным как «уменьшенная квинта» или «усиленная четверть»). Мы также рассмотрим основные и второстепенные секунды, трети, шестые и седьмые. В следующем примере показаны эти интервалы от C.

.

Пример интервалов от C (нажмите, чтобы увеличить)

Консонанс и диссонанс

Центральным элементом западной теории музыки и тренировки слуха являются взаимосвязанные концепции созвучия и диссонанса. Эти идеи чрезвычайно важны для того, как мы слышим музыку, как мелодически, так и гармонично.

Созвучие в музыке описывает звуки, которые вызывают чувство покоя.Части музыки, которые кажутся стабильными и не заставляют ваше ухо закрыться или расслабиться, обычно являются согласными звуками.

Диссонантные звуки лучше всего можно охарактеризовать как «активные»; они неплохо звучат (как иногда предлагают). Скорее, это звуки, которые создают музыкального движения вперед и гармонического направления . В западной музыке диссонирующие звуки переходят в согласные. Это аналогично возрастающему напряжению и его окончательному высвобождению в драме, такой как телешоу или фильм.

Слушайте следующий масштаб:

Удаление последней ноты гаммы оставляет диссонанс

Последняя нота этой гаммы, си, звучит неполно. в нем есть встроенное напряжение; это звучит диссонирующе. Он должен разрешиться. Теперь сыграйте C ниже.

Последняя нота может разрешить диссонанс, создавая созвучие

Эта C завершает шкалу: диссонанс B равен разрешенным . Примечание: нота B не является диссонансной сама по себе, а только из-за ее контекста здесь как «ведущая нота» мажорной гаммы.Слушание гаммы устанавливает тональность C в качестве музыкального контекста в вашем ухе (независимо от того, осознаете ли вы это или нет), и в этом контексте B создает диссонанс.

Мы можем наблюдать то же явление с последовательностями аккордов:

Эта последовательность аккордов создает диссонанс

Эта аккордовая последовательность неполная. Аккорд V7 имеет ощущение нестабильности: в этом контексте он диссонансен.

Диссонанс разрешается тоническим аккордом

Аккорд до мажор, приведенный выше, завершает эту прогрессию.Он снимает музыкальное напряжение, создаваемое аккордом V7.

Распознавание согласных и диссонансных интервалов

Вернемся к нашей основной теме: интервалы . Мы можем слышать музыкальные интервалы как имеющие разную степень созвучия или диссонанса. Мы можем перечислить основные интервалы от самых согласных до самых диссонирующих и использовать эти знания, чтобы помочь нам узнать их индивидуальные звуковые качества.

Согласная ← → Диссонант
P1, P8, P5, P4, +3, -3, +6, -6 P4, +7, -7, +2, -2, тритон

Теперь мы исследуем согласные и диссонирующие интервалы и получим несколько советов по использованию консонанса и диссонанса для распознавания интервалов.Давайте сначала послушаем согласные интервалы по очереди:

Интервалы, которые обычно звучат согласными (щелкните для увеличения)

Советы по использованию созвучия для распознавания интервалов:

  • Мы не будем беспокоиться об идеальном унисоне, так как это легко определить: одна и та же нота дважды.
  • «Идеальные» интервалы (начинающиеся с «П») имеют открытый и чистый звук.
  • Третий и шестой звук более «сладкий».
  • Некоторые музыканты описывают последовательные идеальные квинты как имеющие для них «средневековое» качество
  • Октавы звучат довольно широко по сравнению с квинтами.
  • Идеальный четвертый — особый случай. Именно его музыкальный контекст определяет, слышен ли интервал как в состоянии покоя или как активный (отсюда его повторение в таблице выше). Вы должны сами решить, как вы услышите этот интервал!

Теперь несогласных:

Интервалы, которые обычно звучат диссонирующе (нажмите, чтобы увеличить)

Советы по использованию диссонанса для распознавания интервалов:

  • Самыми сильными звуковыми интервалами являются второстепенные секунды и тритон. Обратите внимание на «хрустящий», «пряный», диссонансный или активный характер этих интервалов.
  • Мы со временем подумаем об их относительных размерах. А пока просто послушайте, что эта группа интервалов имеет существенно другое качество звука по сравнению с согласными выше.

Пытаясь идентифицировать интервал, мы можем использовать его общее качество созвучия или диссонанса, чтобы сузить возможности. Слушайте каждый из следующих интервалов, решая только, является ли интервал согласным или диссонансным.Вы можете проверить свои результаты в конце этой статьи.

Резюме: как распознавать интервалы с созвучием и диссонансом

После того, как мы определили, является ли интервал согласным или диссонансным, мы можем еще больше сузить наш выбор:

  • Для интервала согласных подумайте, есть ли у него «открытый» звук или «более сладкий» звук.
    • Для более открытых или полых интервалов зондирования мы ищем идеальные интервалы. Затем мы можем спросить себя, является ли интервал средним или большим.Большой интервал будет октавой. Среднего размера будет идеальным пятым.
    • Для более сладких интервалов звучания мы смотрим на трети или шестые, поэтому мы можем продолжить аналогичным образом. Как себя, будь то большой или маленький. Меньшие будут третями. Музыканты обычно слышат большие трети как «более яркие», чем второстепенные.
    • Что касается шестых, второстепенная шестая часть может звучать немного диссонансно, это может быть вашим ключом к ее идентификации, пока вы изучаете ее качество звука.
  • Для диссонирующих интервалов можно поступить аналогичным образом.
    • Секунды будут звучать меньше, чем седьмые доли и тритон. Второстепенные секунды особенно пикантны, в то время как я почему-то всегда находил, что большие секунды имеют «древесный» оттенок.
    • Седьмые кажутся мне довольно громоздкими. Может потребоваться небольшая работа, чтобы разобраться в различиях между основными и второстепенными, но это нормально. Как только вы сможете с некоторой точностью определить размер интервала, вы будете на правильном пути к распознаванию их индивидуальных качеств.

Вы, наверное, заметили, что я начал включать некоторые личные суждения выше.Это потому, что как только вы выйдете за рамки общих указаний на звуки интервалов, это станет довольно субъективным. Путь к прогрессу в вашем обучении — это развить вашу личную оценку звуков этих интервалов и найти слова или ориентиры, которые имеют значение и полезны для вас.

Ответы на пример 9:

Ответы на упражнение на согласные / диссонирующие (щелкните для увеличения)

Заключение

Есть много способов научиться определять интервалы. Ранее мы рассказывали об использовании системы сольфеджио в нашей серии статей «Питч и гармония».Можно также использовать образцы песен в качестве ориентира для восходящих и нисходящих интервалов или использовать специфические для инструмента техники (например, знание того, что клавиши пианино находятся на расстоянии незначительной секунды, или что струны скрипки настроены в квинтах, либо эти советы по распознаванию гитарных интервалов ).

Здесь мы используем музыкальные принципы созвучия и диссонанса, чтобы развить способность уха различать различные интервалы. Это очень полезный и универсальный способ думать о том, что вы слышите. Если вы никогда раньше не думали о музыке с точки зрения созвучия и диссонанса, вы откроете новый способ слышать не только отдельные элементы, такие как интервалы, но и всю музыку!

Интервалы и диады — Теория открытой музыки

Интервал — это расстояние между двумя высотой звука, обычно измеряемое как количество шагов на шкале.

Диада — это пара звучащих вместе высот (другими словами, аккорд из двух нот). Поскольку диада определяется интервалом между двумя тонами, диады часто просто называют интервалами.

Таким образом, термин интервал обычно относится как к расстоянию между двумя высотой звука на шкале, так и к диаде, высота звука которой разделена этим расстоянием.

Хроматические интервалы

Самый простой способ измерить интервалы, особенно на клавиатуре, — это подсчитать количество полутонов, или полутона , между двумя высотами.Чтобы определить хроматический интервал между C4 и E4, например, начните с C4 и поднимитесь по хроматической шкале до E4, считая шаги по пути: C # 4, D4, D # 4, E4. E4 на четыре полутона выше, чем C4. Хроматические интервалы обозначаются строчными буквами и , за которыми следует арабская цифра для количества полутонов. C4 – E4 — четыре полутона, или i4 .

Диатонические интервалы

Чаще всего в тональной музыке нас интересует количество шагов диатонической (мажорной или минорной) шкалы.Это немного сложно — не потому, что это сложно, а потому, что это нелогично. К сожалению, система слишком старая и хорошо зарекомендовала себя, чтобы ее сейчас можно было менять! Но как только вы преодолеете первоначальную странность, диатонические интервалы станут управляемыми.

При определении диатонического интервала начинайте с буквенных имен только . То есть пока что трактуйте C, C-диез и C-бемоль как C . Затем подсчитайте количество шагов (разными буквами) между двумя рассматриваемыми шагами, , включая оба шага в ваш счет .Это дает вам общий интервал .

Например, от C4 до E4, считая C и E, есть три диатонических шага (трехбуквенные названия): C, D, E. Таким образом, общий интервал для C4 – E4 составляет трети . То же самое верно для любого C до любого E: от C # 4 до E4, от Cb4 до E # 4 и т. Д. Все они диатонические трети.

Часто требуется больше конкретики, чем могут обеспечить общие интервалы. Эта специфика выражается в интервале с качеством .Комбинирование качества с общим именем интервала дает определенный интервал .

Возможны пять возможных значений качества интервала:

  • расширенный (A)
  • мажор (M)
  • идеально (П)
  • минор (м)
  • уменьшенная (г)

Чтобы получить качество интервала, найдите и общий интервал, и хроматический интервал. Затем обратитесь к следующей таблице, чтобы найти конкретный интервал.

шт. 2-я 3-й 4-я 5-я 6-й 7-я окт.
i0 П1 d2
i1 A1 м2
i2 м2 d3
i3 A2 м3
i4 М3 d4
i5 A3 П4
i6 A4 d5
i7 П5 d6
i8 A5 м6
i9 M6 d7
i10 A6 м7
i11 M7 d8
i12 A7 П8

Например, C4 – E4 является общей третью и имеет хроматический интервал i4. Третья, состоящая из четырех полутонов, — это мажорная треть (M3). Обратите внимание, что и общий интервал, и хроматический интервал необходимы, чтобы найти конкретный интервал, поскольку существует несколько конкретных диатонических интервалов для каждого общего интервала и для каждого хроматического интервала.

Обратите внимание, что некоторые общие интервалы можно увеличивать, совершенствовать или уменьшать, а другие интервалы можно увеличивать, увеличивать, уменьшать или уменьшать. Не существует общего интервала, который мог бы быть одновременно большим / второстепенным и совершенным; если оно может быть большим или второстепенным, оно не может быть совершенным, а если оно может быть совершенным, оно не может быть большим или второстепенным.Расширенная версия интервала всегда на один полутон шире мажора или перфекта; уменьшенный всегда на один полутон меньше минорного или совершенного.

Solfège также может помочь определить конкретный интервал. Каждая пара слогов сольфеджио будет иметь одинаковый интервал, независимо от тональности, при условии, что ясно, какой слог является нижним, а какой — верхним. Запоминание интервалов между парами сольфеджио может помочь ускорить анализ диад в том виде, в каком они появляются в музыке.Например, зная, что do mi , fa la и sol ti всегда являются мажорными третями, и зная, что re fa , mi sol , la do и ti re всегда являются второстепенными третями, что позволит ускорить анализ диад в основных тональностях.

Составные интервалы

Обсуждаемые выше интервалы, от унисона до октавы, называются простыми интервалами .Любой интервал, превышающий октаву, считается составным интервалом . Возьмите интервал от C4 до E5. Общий интервал — десятая часть. Тем не менее, он функционирует так же, как от C4 до E4 почти во всех музыкальных условиях. Таким образом, десятый C4 – E5 также называется составной третьей . Составной интервал имеет то же качество, что и соответствующий простой интервал. Если C4 – E4 — основная треть, то C4 – E5 — основная десятая.

Инверсия интервала

В дополнение к C4 – E4 и C4 – E5, E4 – C5 также имеет аналогичную звуковую и музыкальную функцию.Фактически, любая диада, которая сохраняет те же два класса высоты звука, но изменяет регистр, будет иметь аналогичный звук и функции. Однако тот факт, что E4 – C5 имеет E в качестве самого низкого тона вместо C, означает, что у него другой общий интервал: E4 – C5 — шестой, а не третий. Из-за этой разницы при некоторых обстоятельствах он также будет играть другую музыкальную функцию. Однако от отношений никуда не деться.

Диады, образованные одними и теми же двумя классами высоты тона, но с разными классами высоты тона снизу и сверху, называются инверсиями друг друга, потому что классы высоты тона перевернуты .Точно так же интервалы, отмеченные этими перевернутыми диадами, называются инверсиями друг друга.

Снова возьмите C4 – E4 (мажорная треть) и E4 – C5 (второстепенная шестая). Эти две пары имеют одинаковые два класса высоты тона, но у одной есть C внизу и E вверху, а у другой E внизу и C вверху. Таким образом, они являются инверсиями друг друга.

Три отношения, показанные этими двумя диадами, верны для всех интервальных инверсий.

Во-первых, сумма хроматических интервалов равна 12.(C4 – E4 = i4; E4 – C5 = i8; i4 + i8 = i12) Это потому, что два интервала в сумме составляют октаву (с перекрытием на E4).

Секунда, , два общих значения интервала в сумме дают девять (третье плюс шестое, или 3 + 6). Это потому, что два интервала в сумме составляют октаву (8), и одна из нот учитывается дважды, когда вы складываете их вместе. (Вспомните нелогичный способ отсчета диатонических интервалов, где число включает начальную и конечную высоту звука, а при объединении перевернутых интервалов всегда есть одна нота, которая учитывается дважды — в данном случае E4. )

Наконец, мажорный интервал превращается в минор, и наоборот. Это всегда верно для интервальной инверсии. Точно так же инверсия увеличенного интервала всегда уменьшается, и наоборот. Идеальная инверсия интервала всегда идеальна.

мажор ↔ минор
увеличенный ↔ уменьшенный
совершенный ↔ совершенный

Интервальная инверсия сейчас может показаться запутанной и эзотерической, но это будет невероятно важная концепция для изучения голосового лидерства и изучения гармонии.

Методы обучения интервалов

Существует несколько методов определения интервалов обучения. Выберите свой фаворит:

Мелодические и гармонические интервалы

Последнее различие между типами интервалов, на которые следует обратить внимание: мелодических против гармонических интервалов. Это различие просто. Если две высоты звука диады звучат одновременно (аккорд из двух нот), интервал между ними составляет гармонического интервала . Если две рассматриваемые высоты звучат последовательно (как в мелодии), интервал между ними составляет мелодического интервала .Это различие важно при ведении голоса, где разные интервалы предпочтительны или запрещены в гармоническом контексте, чем в мелодическом. Разница также важна для прослушивания, поскольку прослушивание мелодических и гармонических интервалов одного качества требует разных техник.

Консонанс и диссонанс

Интервалы классифицируются как согласные или диссонирующие в зависимости от их звука (насколько стабильно, сладко или резко они звучат), насколько легко их петь и как они лучше всего действуют в отрывке (начало, середина, конец; между некоторыми другими интервалами и т. д.). К мелодии и гармонии применяются разные стандарты. Следующие категории будут важны для вашей работы в строгом голосовом сопровождении, а также будут полезным руководством для свободного сочинения и аранжировки работы.

Мелодические созвучия и диссонансы

Следующие мелодических интервалов составляют согласных и могут использоваться в строгом голосовом ведении как для последовательных высот, так и в качестве границ ступенчатых прогрессий в одном направлении:

  • Все идеальные интервалы (P4, P5, P8)
  • Все диатонические шаги (M2, m2)
  • Мажорная и малая трети
  • Мажорные и второстепенные шестерки

Все остальные мелодических интервалов являются диссонирующими , и их следует избегать для последовательных высот и в качестве границ ступенчатых прогрессий в одном направлении, включая:

  • Все увеличенные и уменьшенные интервалы (включая те, которые энгармонически эквивалентны согласным интервалам, например A2 и A1)
  • Все седьмые

Гармонические созвучия и диссонансы

Следующие гармонических интервалов представляют собой несовершенных созвучий и могут относительно свободно использоваться в строгом голосовом ведении (за исключением начала и окончания):

  • Большая и второстепенная трети
  • Мажорные и второстепенные шестерки

Следующие гармонических интервалов представляют собой совершенных созвучий и должны использоваться с осторожностью в ограниченных обстоятельствах при строгом голосовом управлении:

  • Все идеальные интервалы , кроме идеальной четвертой (P1, P5, P8)

Все остальные гармонические интервалы являются диссонирующими и должны использоваться очень специфическими способами в строгом голосовом наведении, в том числе:

  • Все диатонические ступени (M2, m2)
  • Все увеличенные и уменьшенные интервалы (включая те, которые энгармонически эквивалентны согласным интервалам, например A2 и A1)
  • Все седьмые
  • Идеальные четверти
Поделиться

Созвучие — это хорошо.

Диссонанс — это вкусно — Soundfly

Автор: Дейл МакГоуэн

Изначально эта статья была опубликована на тему «Как музыка делает это»

+ Добро пожаловать в Soundfly! Мы помогаем любознательным музыкантам добиваться поставленных целей с помощью творческих онлайн-курсов. Независимо от того, чему вы хотите научиться, всякий раз, когда вам это нужно. Подпишитесь сейчас, чтобы начать обучение на лету.

This Is Your Brain on Music — действительно хорошая книга о музыкальной нейробиологии. В нем около 4000 хороших предложений.Так что может показаться мелочным говорить об одном предложении, которое меня расстроило, но вот как это меня расстроило:

«Музыканты называют приятно звучащие аккорды и интервалы согласными, а неприятные — диссонансными».

Будьте любовью: возьмите блокнот Brillo и сотрите это предложение со своего монитора. Если у вас есть книга дома, потрите ее и там. Стр. 62. Я подожду.

К концу этого поста, я надеюсь, вы поймете, насколько трагично ошибочно называть диссонанс «неприятным».«По-настоящему эффективные, трогательные моменты в музыке почти всегда включают диссонанс, иногда даже в большом количестве, точно так же, как действительно эффективные американские горки почти всегда включают холмы. Это не ошибки — это особенности.

Я имею ввиду га .

Плоские американские горки и музыка без диссонанса настолько неуместны, что им дали совершенно новые имена, такие как «скоростной трамвай» и «Эния». Может быть, хорош для массажа и перемещения с места на место, но не для , когда вы перемещаетесь .Взаимодействие диссонанса и созвучия, напряжения и расслабления — одна из составляющих, благодаря которым западная музыка работает. Это скользящая шкала, определяемая более или менее сложным соотношением звуков.

Комбинации высоты тона — это не просто «согласные» или «диссонирующие» — как и все, о чем мы, кажется, говорим здесь, есть спектр. Поэтому, пожалуйста, держите руки внутри автомобиля, пока мы направляемся в этот спектр.

Краткие термины

Расстояние между двумя точками называется интервалом.Если одна нота следует за другой, как мелодия, это мелодический интервал . Две ноты одновременно — это гармонический интервал . Вот где настоящий эмоциональный сок.

Интервалы названы по расстоянию между нотами. От любой ноты до самой следующей ноты имя называется секундой . Пропустите один, и это будет треть. Пропустите два имени, это будет четвертое и так далее. Итак, в шкале ниже…

C → D , E → F и A → B — все секунды. C → E — третий. C → F — четвертый. C → A — шестой. Избегайте ошибки первокурсника. Первая нота — 1, а не ноль. Итак, чтобы вычислить от C до G , вы считаете C-D-E-F-G, 1-2-3-4-5; это пятая.

А как насчет плоских и острых ?

C → D ♭ по-прежнему называется вторым, потому что он переходит от одного названия питча к другому. Но это второстепенная секунда, (или полушаг), « Jaws interval», duh-dump . C → D — это мажорная секунда (или целый шаг), «интервал палочек для еды», который менее диссонансен, чем минор (в зависимости от ребенка и фортепиано, я думаю). А C → G ♭ — это все еще пятая, но уменьшенная пятая, она же тритон , или «дьявол в музыке», о чем подробнее ниже.

Если бы это был мой теоретический класс, мы бы тренировали интервалы в течение двух недель. Вы научитесь определять и записывать второстепенные, основные, совершенные, увеличенные и уменьшенные интервалы, начиная с каждого шага.Вы сдерживаете слезы, полные решимости выдержать интервал на своих условиях, движимые невольным уважением к моему безумному стремлению к совершенству.

Но мы делаем , здесь достаточно теории , поэтому мы слегка скользим по прохладной поверхности, подчеркивая диссонанс, с дьяволом в качестве нашего специального гостя.

+ Изучите производство, композицию, написание песен, теорию, аранжировку, сведение и многое другое — когда захотите и где бы вы ни находились. Подпишитесь на неограниченный доступ!

Консонанс и диссонанс

Техническое объяснение созвучия и диссонанса — это соотношение вибраций двух высот.

Конечная созвучность — это унисон. Это не гармония — игра одной ноты сама с собой, что греховно. Соотношение 1: 1. Добавьте еще один шаг, и вы получите интервалы. Октавы, квинты, четверти и трети очень созвучны. Звучат они так:

Простые коэффициенты вибрации согласны, отчасти потому, что в их обертонах много совпадений и мало близких противоречий. Октава «Some-where» в «Somewhere over the rainbow» является наиболее созвучной — верхняя нота вибрирует в два раза быстрее, чем нижняя, в простом соотношении 1: 2.Пятая часть имеет соотношение 2: 3, четвертая — 3: 4 и т. Д.

Это техническое объяснение. Но самое главное — это слышно. Вот некоторые реальные созвучия в действии, Аарон Копленд Fanfare for the Simple Man :

Слышите, насколько все открыто, расслабленно, стабильно и уверенно? Это потому, что между высотой звука мало конфликта, нет сложных вибраций.

А теперь диссонируем:

Они более напряженные, менее стабильные.Вы можете услышать много противоречий между тонами, что делает их относительно диссонирующими. Они «хотят» перейти к более созвучному интервалу, который движет драматизмом в музыке. Соотношения усложняются — 8:15, 8: 9 и ужасно круто √2: 1 соответственно.

Последний особенно интересен. Это тритон , внутренние три целых шага в поперечнике (отсюда и название). Он делит октаву ровно пополам, так что можно подумать, что он будет согласным. Но когда вы не можете даже выразить соотношение, не прибегая к иррациональным числам, вы знаете, что больше не в Канзасе.

Конечно, крайний диссонанс и нестабильность тритона признавали по крайней мере тысячу лет. Монах и теоретик музыки Гвидо д’Ареццо назвал его Diabolus in musica , или «Дьяволом в музыке». Тритону это понравилось, и он сразу же вытатуировал его на нижней ноте, после чего его запретили в церковной музыке на несколько столетий (правда).

Но прежде чем перейти от «напряженного и нестабильного» к «неприятному», давайте рассмотрим контекст.Вот второстепенная секунда, сначала одна, затем в контексте:

А вот тритон в двух очень разных настройках — романтическом и смешном:

Видите? Конечно, тритон может быть чертовски неприятным, когда это необходимо. Включите его, чтобы напугать вашу собаку:

А вот тот, который вы узнаете с детства:

Медные духи начинаются с тритона, затем Стражи ведьмы поют пятую часть — yo ee oh… yohhh, oh , или что-то в этом роде.Комбинация уверенная сила (пятая) + зловещая угроза (тритон).

Но вернемся к удивительному диссонансу. Вот четыре коротких отрывка с почти непрерывным диссонансом. Это одни из моих любимых отрывков на планете, поэтому, если вы пропустите их, не говорите мне:

И диссонанс выходит далеко за рамки этого. Эпитафия для лунного света канадского композитора Мюррей Шафер увеличивает высоту звука настолько, насколько это возможно, и делает это человеческим голосом. Следуй карандашу (4:38):

Я знаю, что это чаша не для всех, но, черт возьми, она моя.

Музыка без диссонанса… ну, представьте себе драму или даже комедию, полностью лишенную конфликта. Это было бы неприятно. Это может быть хорошей беседой за обедом, но не для хорошего театра.

Помимо того, что мы сами по себе богаты и красивы, нам нужен диссонанс, чтобы придать созвучию raison d’être . Сдвиг уровня напряжения вверх и вниз по континууму созвучия и диссонанса путем комбинирования высот, интервалов и аккордов — один из важнейших эмоциональных инструментов композитора.

И даже если ваши вкусы не столь противоречивы, как мои, поверьте мне — вы не захотите обойтись без этого.

Хотите получить всех онлайн-курсов Soundfly премиум-класса за небольшую ежемесячную плату?

Подпишитесь, чтобы получить неограниченный доступ ко всему контенту нашего курса. , приглашение присоединиться к нашему форуму сообщества Slack только для членов, эксклюзивные льготы от партнерских брендов и огромные скидки на персонализированные наставнические сессии для управляемого обучения. Узнавайте, чего хотите, и когда хотите, с полной свободой.

Дейл Макгоуэн одной ногой занимается искусством, другой — науками, а другой — нерелигиозной жизнью. Он получил двойную специализацию в области музыки и эволюционной антропологии в Калифорнийском университете в Беркли, затем изучал озвучивание фильмов в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе, а затем дирижировал оркестром колледжа и получил степень доктора философии. по композиции из Университета Миннесоты. Дейл является управляющим редактором нерелигиозных авторов на Patheos, крупнейшем в мире веб-сайте, посвященном многовековому мнению.Он преподает музыку в Университете Оглторпа, работает над книгой о том, как музыка передает эмоции, и ведет подкаст «Как музыка делает это».

Soundfly Partners

Soundfly сотрудничает с передовыми сайтами и услугами по музыкальному образованию, чтобы предоставить вам уникальные советы, инструменты и истории, чтобы вдохновить наше сообщество на поиск их звука. Если вы заинтересованы в том, чтобы стать партнером по контенту, присылайте статьи и запросы на support (at) soundfly.com!

нейронных коррелятов созвучия, диссонанса и иерархии музыкальной высоты звука в стволе мозга человека

Аннотация

Отношения согласной и диссонансной высоты звука в музыке составляют основу мелодии и гармонии, строительных блоков западной тональной музыки.Мы предположили, что синхронизированная по фазе нейронная активность в стволе мозга может сохранять информацию, относящуюся к этим важным атрибутам восприятия музыки. С этой целью мы измерили частотно-следящие реакции (ЧСС) ствола мозга у музыкантов в ответ на дихотическое представление девяти музыкальных интервалов, которые различались по степени созвучия и диссонанса. Нейронная заметность основного тона была вычислена для каждого отклика с использованием временной автокорреляции и анализа сита гармонического шага. Реакции ствола мозга на согласные интервалы были более устойчивыми и давали более заметную высоту тона, чем реакции на диссонирующие интервалы.Кроме того, упорядочение нейронной высоты звука в музыкальных интервалах соответствовало иерархическому расположению высоты звука, предусмотренному западной музыкальной теорией. Наконец, заметность тона, полученная на основе нейронных данных, показала высокое соответствие с суждениями о поведенческом созвучии ( r = 0,81). Эти результаты предполагают, что нейронные механизмы ствола мозга, опосредующие обработку звука, демонстрируют предпочтительное кодирование согласных музыкальных отношений и, кроме того, сохраняют иерархические отношения высоты звука, обнаруженные в музыке, даже для людей, не имеющих формального музыкального образования. Мы делаем вывод, что основные отношения высоты тона, управляющие музыкой, могут быть основаны на низкоуровневой сенсорной обработке и что схема кодирования, которая поддерживает отношения высоты звука согласных, может быть одной из причин, почему такие интервалы предпочтительны с точки зрения поведения.

Введение

Отношения между музыкальными тонами описываются либо как согласные, связанные с приятностью и стабильностью, либо как диссонантные, связанные с неприятностями и нестабильностью. Учитывая их якорную функцию в музыкальном контексте, отношения согласных по высоте тона встречаются в тональной музыке чаще, чем диссонирующие отношения (Budge, 1943; Vos and Troost, 1989; Huron, 1991).Действительно, поведенческие исследования показывают, что слушатели предпочитают эти интервалы своим диссонирующим коллегам (Plomp and Levelt, 1965; Kameoka and Kuriyagawa, 1969b) и присваивают им более высокий статус в иерархическом ранжировании (Malmberg, 1918; Krumhansl, 1990; Itoh et al., 2003a). ). Фактически, предпочтение консонанса наблюдается в раннем возрасте, задолго до того, как младенец начинает знакомиться с культурно специфической музыкой (Trainor et al., 2002; Hannon and Trainor, 2007). Именно это иерархическое расположение высоты звука в значительной степени способствует ощущению музыкальной тональности и структуры высоты звука в западной тональной музыке (Rameau, 1722).

Нейронные корреляты иерархии высоты звука музыкальной гаммы были идентифицированы на корковом уровне у людей с использованием как связанных с событием потенциалов (Krohn et al., 2007), так и функциональной визуализации (Minati et al., 2008). Важно отметить, что эти свойства кодируются даже у взрослых, которым не хватает музыкального образования (Besson and Faita, 1995; Koelsch et al., 2000), что побудило некоторых исследователей предположить, что предвзятость этих приятно звучащих интервалов высоты тона может быть универсальной чертой музыки. познание (Fritz et al., 2009). Эти исследования показывают, что активность мозга особенно чувствительна к отношениям высоты тона в музыке, и, более того, она усиливается при обработке согласных интервалов по сравнению с диссонансными. Исследования на животных подтверждают эти результаты, показывая, что величина синхронизированной активности в слуховом нерве (Tramo et al., 2001), нижнем бугорке (McKinney et al., 2001) и первичной слуховой коре (Fishman et al., 2001) коррелирует. хорошо с воспринимаемым созвучием / диссонансом музыкальных интервалов.В совокупности эти результаты предлагают доказательства того, что предпочтение согласных музыкальных отношений может быть связано с фундаментальной обработкой и ограничениями слуховой системы (Tramo et al., 2001; Zatorre and McGill, 2005; Trainor, 2008). С этой целью мы выдвинули гипотезу, что упреждающая обработка на сенсорном уровне у людей может частично объяснять воспринимаемое созвучие взаимоотношений музыкальной высоты звука.

В качестве окна на ранних стадиях обработки подкоркового тона мы используем записанную в скальпе частотно-следящую характеристику (FFR).FFR отражает устойчивую синхронизированную по фазе активность популяции нейронных элементов в ростральном стволе мозга и характеризуется периодической формой волны, которая следует за отдельными циклами стимула. Считается, что нижний бугорок (IC), видное слуховое реле в среднем мозге, является предполагаемым нейронным генератором FFR (Smith et al., 1975; Galbraith et al., 2000). Использование FFR выявило эффекты зависимой от опыта пластичности в ответ на поведенческие стимулы, включая речь (Кришнан и Гандур, 2009) и музыку (Musacchia et al., 2007; Wong et al., 2007). Ли и др. (2009) недавно сравнили реакцию ствола мозга у музыкантов и музыкантов на два музыкальных интервала, согласную мажорную шестую и диссонирующую минорную седьмую, и обнаружили улучшение реакции музыкантов на гармоники верхнего тона в каждом интервале. Однако в целом реакции между согласными и диссонансными состояниями были схожими, и, учитывая ограниченный набор стимулов (два интервала), нельзя было сделать никаких выводов относительно возможного дифференциального кодирования созвучия и диссонанса в музыкальных интервалах. Расширяя эти результаты, мы исследуем временные свойства FFR немузыкантов в ответ на девять музыкальных интервалов, чтобы определить, возникают ли созвучие, диссонанс и иерархия музыкальной высоты из базовой обработки сенсорного уровня, присущей слуховой системе.

Результаты

FFR сохраняют комплексные спектры нескольких музыкальных нот

FFR с большим средним и их соответствующие частотные спектры показаны для подмножества стимулов в A и B , соответственно.Как видно из спектральных величин, FFR для согласных музыкальных интервалов вызывают более устойчивые нейронные реакции, чем диссонирующие интервалы. В отличие от согласных интервалов, временные формы волны диссонирующих интервалов характеризуются эффектом «биения» (очевидным по их модулированным временным огибающим), вызванным разностным тоном между их соседними основными частотами (например, сравните унисон с второстепенной секундой). В случае малой секунды биение создает минимумы амплитуды каждые 1 / Δ f = 67 мс, где Δ f — это разностная частота двух высот (т.е.е., 235–220 Гц = 15 Гц). Важно отметить, что хотя диады были представлены дихотически (по одной ноте на каждое ухо), FFR сохраняют комплексные спектры обеих нот в одном ответе (сравните спектры ответа, закрашенные области, со спектрами стимулов, гармонические положения обозначены точками). В то время как некоторые частотные компоненты входных стимулов превышают 2500 Гц, спектральная информация не присутствует в FFR выше ∼1000 Гц, что соответствует верхнему пределу фазовой синхронизации в IC (Liu et al., 2006).

Формы волны FFR большого среднего ( A ) и соответствующие им частотные спектры ( B ), полученные из дихотического представления четырех репрезентативных музыкальных интервалов.Интервалы согласных показаны черным цветом, диссонирующие — серым. A , Временные формы сигналов показывают более четкую периодичность и более устойчивые амплитуды для согласных интервалов, чем для диссонирующих интервалов. Кроме того, диссонирующие диады (например, малая вторая и мажорная седьмая) демонстрируют значительное взаимодействие частотных компонентов, о чем свидетельствует модулированная природа их сигналов. На вставках показаны нотные записи входного стимула. B , Частотные спектры показывают, что FFR точно сохраняют гармонические составляющие обеих музыкальных нот, даже если они были представлены отдельно между двумя ушами (сравните спектр реакции, заполненную область, со спектром стимула, местоположения гармоник обозначены точками).Согласные интервалы имеют более высокие спектральные амплитуды по гармоникам, чем диссонирующие интервалы. Все амплитуды нормированы относительно унисона.

Поведенческие оценки консонанса и диссонанса

Индивидуальные поведенческие оценки консонанса для каждого интервала были получены путем вычисления доли раз, когда данный интервал был выбран участником из 36 полных парных сравнений. Средние оценки поведенческого созвучия для девяти музыкальных интервалов отображаются в A .Испытуемые обычно выбирали согласные интервалы чаще, чем диссонирующие, из чего можно предположить, что первые считались более приятными по звучанию, чем вторые. В частности, интервалы идеальных согласных (унисон, идеальная четвертая, пятая и октавная) оценивались выше, чем интервалы несовершенных согласных (большая треть и большая шестая часть). Однако, независимо от качества, согласные интервалы (сплошные полосы) были сочтены более приятными, чем диссонирующие интервалы (заштрихованные полосы; малая секунда, тритон и мажорная седьмая часть).Упорядочение созвучий, наблюдаемое здесь, согласуется с предыдущими отчетами об оценках музыкальных интервалов (Malmberg, 1918; Plomp and Levelt, 1965; Kameoka and Kuriyagawa, 1969b; Krumhansl, 1990; Itoh et al., 2003a; Schwartz et al., 2003). . Наши результаты также согласуются с предсказанным иерархическим порядком интервалов, полученным на основе математической модели сенсорного созвучия и диссонанса (сплошная кривая) (Sethares, 1993). В этой модели взаимодействующие гармонические компоненты между двумя тонами создают либо конструктивную, либо деструктивную интерференцию.Более высокие степени созвучия представлены локальными максимумами, диссонанс — локальными минимумами.

Перцептивные оценки согласных музыкальных интервалов и оценки нейронной яркости звука, полученные на основе их соответствующих FFR. Сплошные полосы, интервалы согласных; заштрихованные полосы, диссонирующие интервалы. A , Средние оценки поведенческого созвучия для дихотического представления девяти музыкальных интервалов. Диады, считающиеся согласными согласно теории музыки (сплошные полосы), предпочтительнее тех, которые считаются диссонантными [второстепенная секунда (m2), тритон (TT), мажорная седьмая часть (M7)].Для сравнения сплошная линия показывает предсказания математической модели консонанса и диссонанса (Sethares, 1993), в которой локальные максимумы обозначают более высокие степени консонанса, чем минимумы, которые обозначают диссонанс. B , Средняя нейронная высота тона, полученная из ответов FFR на дихотические музыкальные интервалы. Согласные интервалы производят более заметную высоту звука, чем диссонирующие интервалы. Даже среди интервалов, общих для одного класса (например, для всех согласных интервалов), FFR показывают дифференциальное кодирование, приводящее к иерархическому расположению высоты звука, описанному западной музыкальной теорией.Планки погрешностей указывают на один SEM.

Несколько удивляет тот факт, что слушатели в среднем оценивали октаву и идеальную квинту выше, чем унисон, который по определению является наиболее достижимым согласным интервалом (т. Е. Две ноты с одинаковой высотой тона) (см. A ) . Однако эта закономерность часто наблюдается у музыкантов, не являющихся музыкантами, по сравнению с их коллегами-музыкантами (van de Geer et al., 1962). Таким образом, наши участники не знакомы с правилами теории музыки и, следовательно, не имеют внутренних, предвзятых ярлыков или категоризации того, что является «согласным» или «диссонансным» (van de Geer et al. , 1962; Бернс и Уорд, 1978). Когда их просили сравнить унисон и другие интервалы, вполне вероятно, что наши слушатели выбрали последний, потому что они слышали два разных звука. Другими словами, поскольку унисон не звучит как «интервал» сам по себе, люди, вероятно, избегали его выбора в пользу альтернативного, более интересного по звучанию интервала в сравниваемой паре.

Выступление основного тона мозга показывает дифференциальное кодирование музыкальных интервалов

Среднее значение нервного тона, полученное из отдельных FFR, показано для каждого из девяти музыкальных интервалов-стимулов в B .Результаты омнибусного дисперсионного анализа показали значительное влияние музыкального интервала на выделение нейронной высоты звука ( F (8,72) = 17,47, p <0,0001). Post hoc Поправки Тьюки – Крамера (α = 0,05) использовались для оценки всех попарных множественных сравнений. Результаты этих тестов показали, что унисон вызывал значительно большую нервную высоту звука, чем все другие музыкальные интервалы, за исключением октавы, его ближайшего родственника. Младшая секунда, очень диссонирующий интервал, дает значительно более низкую высоту звука, чем идеальная четвертая, идеальная квинта, тритон, мажорная шестая и октава.Как и ожидалось, два наиболее диссонирующих интервала (малая секунда и мажорная седьмая) не различались по высоте звука. Идеальная квинта давала более высокую значимость нейронного тона, чем мажорная треть и мажорная седьмая. Октава, которая оценивалась как высоко согласная в поведенческой задаче, давала большую значимость нейронного тона, чем все диссонирующие интервалы (малая секунда, тритон, мажорная седьмая часть) и два согласных интервала (мажорная треть и мажорная шестая). Однако октава не отличалась от унисона, идеальной четверти или идеальной пятой.Интересно, что эти четыре интервала были одними и теми же комбинациями высоты тона, которые также давали самые высокие оценки поведенческого созвучия. Эти интервалы также обычно считаются наиболее структурными или «чистыми» в тональной музыке. Тест независимых выборок t (двусторонний) использовался для непосредственного сравнения всех согласных музыкальных интервалов (унисон, мажорная треть, совершенная четверть, идеальная квинта, мажорная шестая, октава) со всеми диссонирующими музыкальными интервалами (малая секунда, тритон, мажор). седьмой). Результаты этого контраста показали, что в целом согласные интервалы производили значительно более сильную нервную высоту тона, чем диссонирующие интервалы ( t (88) = 4.28, p <0,0001).

Поведенческие и нейронные данные

показывает поведенческие оценки созвучия, построенные в зависимости от нейронной высоты звука для каждого музыкального интервала. Нейронные и поведенческие данные показали значительную корреляцию (Pearson r = 0,81, p = 0,0041), предполагая, что подкорковая обработка может частично предсказывать поведенческие суждения человека о взаимоотношениях музыкального тона. Согласные музыкальные интервалы, которые слушатели оценили как более приятные, также дали более устойчивую нейронную заметность, чем диссонирующие интервалы, как видно из кластеризации двух категорий.Интервалы, которые считаются наиболее созвучными по стандартам теории музыки (например, унисон и октава), максимально отделены по расстоянию от тех, которые считаются очень диссонирующими (например, второстепенная и мажорная седьмая). Хотя известно, что музыкальное обучение усиливает подкорковую обработку музыкально значимой высоты звука (Musacchia et al., 2007; Bidelman et al., 2009; Lee et al., 2009), мы отмечаем, что эти отношения представлены даже у не музыкантов.

Заметность нервного тона, полученная на основе FFR по сравнению с оценками поведенческого созвучия.Согласные интервалы вызывают большую выраженность нервного тона, чем диссонирующие интервалы, и слушатель оценивает их как более приятные. Обратите внимание на систематическую кластеризацию согласных и диссонирующих интервалов и максимальное разделение унисона (наиболее согласный интервал) от второстепенной секунды (наиболее диссонирующий интервал). Планки погрешностей указывают на один SEM в поведенческом или нейронном измерении соответственно.

Обсуждение

Результаты этого исследования относятся к трем основным наблюдениям: (1) активность нейронной фазовой синхронизации в стволе мозга, по-видимому, сохраняет информацию, относящуюся к перцепционным атрибутам консонанса, диссонанса и иерархических отношений музыкальной высоты звука; (2) сила совокупной нейронной активности в стволе мозга, по-видимому, коррелирует с относительным упорядочением созвучия, обнаруживаемым поведенчески; и (3) основные свойства структуры музыкального тона кодируются даже у людей, не имеющих формального музыкального образования.

У разных людей согласные музыкальные интервалы характеризовались более устойчивыми ответами, которые давали более сильную нервную тональность, чем диссонансные интервалы, — интуитивный вывод, не наблюдавшийся в предыдущих исследованиях, изучающих реакции ствола мозга на музыкальные интервалы (см. Lee et al., 2009). С точки зрения восприятия эти же интервалы были признаны нашими слушателями более приятными по звучанию. Важно отметить, что характер наблюдаемой нами нейронной активности различается. То же самое можно сказать и о наших поведенческих данных.То есть отношения музыкальной высоты тона не кодируются строгим двоичным образом (т.е. согласный против диссонансного), а, скорее, обрабатываются по-разному в зависимости от степени их восприятия созвучия. В настоящих данных это очевидно из того факта, что даже в пределах данного класса (например, всех согласных диад) интервалы выявляют градуированные уровни высоты тона и приводят к различным субъективным оценкам (например, сравните идеальную пятую часть согласного и большую треть согласного). ( В ). Такая схема дифференциального кодирования может объяснить иерархическое ранжирование музыкальных интервалов, измеренных здесь и в прошлых психофизических исследованиях (Krumhansl, 1990; Schwartz et al., 2003).

Психофизическая основа созвучия и диссонанса

Еще в Пифагоре было признано, что приятные (т. Е. Согласные) звучащие музыкальные интервалы производятся, когда частоты двух вибрирующих сущностей образуют простые целочисленные отношения (например, 3: 2 соответствует идеальная квинта, октава 2: 1) (см.), в то время как сложные соотношения давали «резкие» — или «грубые» звуковые тона (например, 16:15, диссонирующая минорная секунда). Гельмгольц (1877) позже предположил, что диссонанс возникает в результате интерференции между частотными компонентами в пределах двух или более тонов.То есть, когда две высоты звука расположены близко друг к другу по частоте, их гармоники интерферируют и создают ощущение «шероховатости» или «биения», как обычно описывается для диссонирующих тонов. Созвучие предположительно возникает в отсутствие биений, когда гармоники расположены достаточно далеко друг от друга, чтобы не взаимодействовать. Эмпирические исследования показали, что это явление связано с механикой улитки и так называемой гипотезой критической полосы (Plomp and Levelt, 1965). Эта теория предполагает, что общее созвучие музыкального интервала зависит от общего взаимодействия частотных компонентов в пределах отдельных слуховых фильтров.У тонов согласных диад меньше партиалов, которые проходят через одну и ту же критическую полосу и, следовательно, дают более приятное восприятие, чем диссонирующие интервалы, чьи партиалы конкурируют в пределах отдельных каналов. Однако эта психоакустическая модель не может объяснить восприятие консонанса и диссонанса, когда тоны представлены дихотически (Houtsma and Goldstein, 1972), как в настоящем исследовании. В этих случаях восприятие высоты звука должно вычисляться централизованно путем получения информации из комбинированных нейронных сигналов, передаваемых от обеих улиток.

Физиологические основы созвучия и диссонанса

Исследования на животных предоставляют физиологические доказательства того, что в стволе мозга действует механизм критических связок. Тонотопически организованная частотная пластинка внутри IC кошки демонстрирует постоянное соотношение частот между соседними слоями (Schreiner and Langner, 1997). Эта анатомия в сочетании с обширным латеральным торможением свидетельствует о критической полосе среднего мозга, которая может функционировать аналогично тому, как это описано психофизически (Plomp and Levelt, 1965; Braun, 1999).Одним из возможных последствий восприятия для этого типа архитектуры может быть чувствительность к согласным и диссонансным отношениям высоты тона (Braun, 1999; Schwartz et al., 2003). Действительно, наши результаты FFR предполагают, что IC может действовать как входной сигнал для так называемого «центрального процессора высоты звука», предложенного Хаутсмой и Голдштейном (1972) в их исследованиях дихотической музыкальной высоты звука.

Наши результаты свидетельствуют о том, что музыкальное восприятие высоты тона может в конечном итоге возникнуть в результате схем обработки, основанных на времени (Langner, 1997).Высокое соответствие между выраженностью нервного тона, полученной из FFR ствола мозга, и поведенческими оценками консонанса предполагает, что приятность восприятия музыкальных единиц может происходить из временного распределения паттернов возбуждения в подкорковых структурах (Tramo et al., 2001). Мы обнаружили, что интервалы высоты звука согласных генерируют более устойчивую и синхронную фазовую синхронизацию, чем интервалы тона диссонирующего звука, что согласуется с предыдущими результатами исследования слухового нерва кошки (Tramo et al., 2001) и IC (McKinney et al., 2001). Для согласных диад межспайковые интервалы внутри популяционной активности происходят в точные, гармонически связанные периоды основного тона, тем самым создавая максимальную периодичность в их нейронном представлении. С другой стороны, диссонансные интервалы порождают множественные, более нерегулярные нейронные периодичности. Связанные с тональностью механизмы, действующие в стволе мозга, вероятно, используют простую периодическую (ср. Согласную) информацию более эффективно, чем апериодическую (ср. Диссонантную) информацию (Rhode, 1995; Langner, 1997; Ebeling, 2008), поскольку первая, вероятно, будет более эффективна. совместим с шаблонами извлечения высоты тона и обеспечивает более надежную и однозначную подсказку для высоты тона (McDermott and Oxenham, 2008).Таким образом, в некотором смысле диссонанс может бросить вызов слуховой системе в отличие от простого созвучия. Действительно, согласные интервалы могут в конечном итоге снизить вычислительную нагрузку и / или потребовать меньше ресурсов мозга для обработки, чем их диссонирующие аналоги, из-за более согласованной, синхронной нейронной активности, которую они вызывают (Burns, 1999, стр. 243).

На сегодняшний день очень мало исследований посвящено изучению роли подкорковой обработки сенсорного уровня в формировании перцептивных атрибутов, связанных со структурой музыкальной высоты звука [исключения см. В Tramo et al.(2001) и Ли и др. (2009)]. Однако есть неопровержимые доказательства того, что целостность коры головного мозга необходима для поддержания способностей восприятия, связанных с обработкой музыкальной высоты звука (Johnsrude et al., 2000; Ayotte et al., 2002; Peretz et al., 2009). Структуры тональной шкалы топографически представлены в коре головного мозга (Janata et al., 2002), а корковые потенциалы, которые, как известно, индексируют процессы внимания и ассоциативные процессы, демонстрируют дифференциальную чувствительность к определенным отношениям высоты тона, возникающим в музыке (Itoh et al., 2003b; Krohn et al., 2007). Кроме того, исследования с использованием несовпадающей отрицательности (MMN) и аналогичных ERP с ранней латентностью продемонстрировали, что эффекты, зависящие от интервала, возникают автоматически на предварительной стадии обработки (Brattico et al., 2006; Bergelson and Idsardi, 2009). Вместе эти исследования предлагают убедительные доказательства того, что иерархический статус музыкального тона поддерживается на корковом уровне. Наши результаты теперь расширяют эту структуру до подкоркового уровня. Мозговые сети, задействованные во время музыки, вероятно, включают серию вычислений, применяемых к нейронному представлению на разных этапах обработки (Hickok and Poeppel, 2004). Мы утверждаем, что абстрактные представления более высокого уровня иерархии музыкальной высоты тона, ранее изучавшиеся только кортикально, основаны на сенсорных особенностях, которые проявляются очень рано на слуховом пути. В то время как формирование музыкального интервала восприятия может в конечном итоге лежать в основе корковых механизмов, подкорковые структуры явно снабжают эту архитектуру соответствующей информацией. Насколько нам известно, это первый случай, когда иерархическое представление музыкального тона было продемонстрировано на подкорковом уровне у людей (см.Tramo et al., 2001).

Существует ли нейробиологическая основа структуры музыкальной высоты звука?

Между многими музыкальными системами мира есть заметные сходства (т. Е. Универсалии), включая разделение октавы на определенные шаги гаммы и использование стабильной эталонной высоты звука для установления структуры клавиш. Фактически, утверждалось, что музыка, специфичная для разных культур, — это просто разработка всего лишь нескольких универсальных черт (Carterette and Kendall, 1999), одной из которых является предпочтение консонанса (Fritz et al., 2009). Наши результаты предполагают, что перцептивные атрибуты, связанные с такими предпочтениями, могут быть побочным продуктом врожденной обработки сенсорного уровня. Хотя мы измеряли только взрослых, не музыкантов, поведенческие исследования младенцев сделали аналогичные выводы, показывающие, что даже через несколько месяцев жизни новорожденные предпочитают слушать согласные, а не диссонирующие музыкальные последовательности (Trainor et al., 2002) и тональные, а не атональные мелодии (Trehub et al. , 1990). Учитывая, что эти эффекты наблюдаются в отсутствие долгосрочной инкультурации, воздействия или музыкального обучения, можно предположить, что восприятие структуры высоты тона развивается из общей обработки предметной области, регулируемой фундаментальными возможностями слуховой системы (Tramo et al., 2001; Макдермотт и Хаузер, 2005; Заторре и МакГилл, 2005; Трехуб и Хэннон, 2006; Трейнор, 2008). Интересно отметить, что интервалы, которые слушатели считают более приятными для звучания, также более распространены в тональной композиции (Budge, 1943; Vos and Troost, 1989; Huron, 1991). Нейробиологическая предрасположенность к более простым интервалам согласных звуков может быть одной из причин, почему композиторы и слушатели на протяжении веков предпочитали такие комбинации тонов (Burns, 1999). В самом деле, само расположение музыкальных нот в иерархической структуре может быть следствием того факта, что определенные комбинации высоты тона находят глубокий отклик в архитектуре нервной системы (McDermott, 2008).

Заключение

Изучая подкорковую реакцию на музыкальные интервалы, мы обнаружили, что консонанс, диссонанс и иерархическое упорядочение музыкальной высоты звука автоматически кодируются с помощью предварительной обработки на сенсорном уровне. Реакции ствола мозга хорошо коррелируют с порядком созвучия, полученным поведенческим путем, что позволяет предположить, что суждение слушателя о музыке с приятным или неприятным звуком может быть основано на низкоуровневой сенсорной обработке. Хотя известно, что музыкальное обучение настраивает корковые и подкорковые цепи, фундаментальные атрибуты музыкального тона, которые мы исследовали здесь, закодированы даже у не музыкантов.Возможно, что выбор интервалов, используемых в композиционной практике, мог быть основан на фундаментальной обработке и ограничениях слуховой системы.

Музыкальные ускоренные курсы

Мы уже узнали, что под мелодией понимаются ноты, воспроизводимые последовательно. Гармония , с другой стороны, имеет дело с тонами, звучащими одновременно. Другими словами, мелодия — это горизонтальный аспект высоты звука, а гармония — вертикальный аспект.

Гармонии можно использовать для добавления поддержки и глубины мелодии, или иногда гармония является просто результатом многих мелодии, накладывающиеся друг на друга (как в полифонии).Гармония также важна для форма (масштабная организация) музыкальных произведений и может быть использована для придайте длинным произведениям ощущение единства и структуры.

Консонанс и диссонанс

Некоторые гармонии звучат приятно и стабильно, в то время как другие конфликтуют и кажутся нестабильными. Устойчивые гармонии называется согласным , а нестабильные гармонии — диссонансным . Согласные гармонии дают ощущение безмятежности и покоя в произведении, в то время как диссонирующие гармонии создают напряжение и тревогу.Каждый стиль в музыке есть свои правила управления консонансом и диссонансом и, следовательно, какие гармонии являются предпочтительными.

Идеальные интервалы (унисон, октава, идеальное 4) и идеальное 5 th ) считаются наиболее согласными интервалами. Самые диссонирующие интервалы в полушаге из идеальных интервалов: второстепенный 2 , большой 7 и тритон (также называемый увеличенным 4 или уменьшенным 5 ).Остальные интервалы падают где-то посередине, причем мажор 2 nd и минор 7 th несколько диссонируют, а мажор и минор 3 rds и 6 тыс. несколько созвучны.

Имя интервала
(Perfect) Унисон
второстепенный 2 nd , полушаг
Major 2 nd , весь шаг
младший 3 рд
Major 3 rd
Perfect 4 th
тритон (увеличенный 4 , уменьшенный 5 )
Perfect 5 th
младший 6
Major 6 th
младший 7
Major 7 th
(Perfect) Октава

Диссонансные гармонии могут заставить слушателя чувствовать себя неуверенно и напряженно.Это напряжение заставляет слушателей желать высвобождение и разрешение согласных гармоний. Когда диссонирующие гармонии переходят в согласные, происходит называется разрешение . Стремление к разрешению может дать музыке ощущение импульса вперед, а путь то, что решения принимаются или не принимаются, может вызвать у слушателя чувство удовлетворения или разочарования. Как только некоторые истории остались неразрешенными, как и некоторые гармонии. Для получения дополнительной информации о гармоническом разрешении см. Каденции.

«Музыка — это не что иное, как дикие звуки, гармонирующие со временем и мелодией.» — Томас Фуллер

«После тишины самое близкое к выражению невыразимого — это музыка». — Олдос Хаксли

«Музыка в душе слышит вселенная». — Лао-цзы

«Музыка — более высокое откровение, чем всякая мудрость и философия». — Людвиг ван Бетховен

«Музыка — это движение звука, которое достигает души для воспитания ее достоинств.« — Платон

«Музыка выражает то, что нельзя сказать и о чем невозможно молчать». — Виктор Гюго

«Музыка — это не что иное, как дикие звуки, гармонирующие со временем и мелодией». — Томас Фуллер

Авторские права © Сиенна М. Вуд, 2015-2019

www.MusicCrashCourses.com

Определение диссонанта по Merriam-Webster

dis · so · nant | \ ˈDi-sə-nənt \

3 : гармонически неразрешенный

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *